tag:blogger.com,1999:blog-159227282011-11-10T19:05:05.503-08:00rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comBlogger5391100tag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-22138395536537271852011-09-21T03:32:00.000-07:002011-09-21T03:34:42.794-07:00Společnost Nikon nabízí bohatou škálu příslušenství. Vlevo sluneční clona,<br />vpravo širokoúhlá předsádka 0,8x.<br />Záběry pořízené s ohniskem do cca 40 mm<br />považujeme za širokoúhlé, od ohniska 70 mm<br />a výš jde o takzvané teleobjektivy, tedy objektivy<br />přibližující scénu. V digitální fotografii je<br />z principiálních důvodů poměrné těžké sestrojit<br />objektiv s velmi krátkým ohniskem. V amatérské<br />třídě nenabízí žádný digitální fotoaparát<br />ohnisko kratší než 28 mm (přepočítaných).<br />Pokud potřebujeme ještě širší záběr, jediným<br />řešením je použití předsádky. Naopak dlouhých<br />ohnisek lze dosáhnout poměrné snadno, takže<br />i v kompaktním provedení se vyrábějí fotoaparáty<br />s ohniskem až 380 mm.<br />Zde je opět potřeba, stejné jako v předchozích<br />publikacích edice Praktická fotografie, upozornit<br />na zcela odlišné fungování digitálního zoomu.<br />Řada výrobců uvádí u svých fotoaparátů,<br />že nabízejí například až 15x zoom s rozsahem<br />35-525 mm, což je ovšem hodnota dosahovaná<br />kombinací 3x optického zoomu s 5x digitálním<br />zvětšením. 5x digitální zvětšení se však zcela<br />dramaticky podepíše na kvalitě fotografií, protože<br />není dosahováno optickým přiblížením obrazu,<br />nýbrž přepočítáním získaných informací.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-2213839553653727185?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-64553560093007942812011-06-20T05:42:00.000-07:002011-06-20T05:44:31.899-07:00Typický digitální fotoaparát střední třídy dnes<br />nabízí rozsah optického zoomu přibližně 36-<br />108 mm v přepočtu na kinofilm. Na objektivu<br />fotoaparátu najdete napsanou ohniskovou<br />vzdálenost menší, většinou kolem rozsahu<br />6-18 mm. Údaj uváděný na objektivu je takzvaná<br />reálná ohnisková vzdálenost objektivu,<br />která vyplývá z konstrukce jak optiky samotné,<br />tak i velikosti snímače. Bohužel z reálné<br />ohniskové vzdálenosti si těžko dokážeme<br />představit, jaký záběr lze s objektivem pořídit,<br />takže výrobci v manuálech a na krabicích<br />fotoaparátů uvádějí ohniskovou vzdálenost<br />přepočítanou na kinofilm. To v praxi znamená,<br />že s objektivem o přepočítaném ohnisku<br />36 mm pořídíme stejně širokoúhlý záběr<br />jako s objektivem s reálným ohniskem 36 mm<br />u kinofilmového fotoaparátu.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-6455356009300794281?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-44246167855891621162011-05-25T23:43:00.000-07:002011-05-25T23:46:26.627-07:00Typický digitální fotoaparát střední třídy dnes<br />nabízí rozsah optického zoomu přibližně 36-<br />108 mm v přepočtu na kinofilm. Na objektivu<br />fotoaparátu najdete napsanou ohniskovou<br />vzdálenost menší, většinou kolem rozsahu<br />6-18 mm. Údaj uváděný na objektivu je takzvaná<br />reálná ohnisková vzdálenost objektivu,<br />která vyplývá z konstrukce jak optiky samotné,<br />tak i velikosti snímače. Bohužel z reálné<br />ohniskové vzdálenosti si těžko dokážeme<br />představit, jaký záběr lze s objektivem pořídit,<br />takže výrobci v manuálech a na krabicích<br />fotoaparátů uvádějí ohniskovou vzdálenost<br />přepočítanou na kinofilm. To v praxi znamená,<br />že s objektivem o přepočítaném ohnisku<br />36 mm pořídíme stejně širokoúhlý záběr<br />jako s objektivem s reálným ohniskem 36 mm<br />u kinofilmového fotoaparátu.<br />Společnost Nikon nabízí bohatou škálu příslušenství. Vlevo sluneční clona,<br />vpravo širokoúhlá předsádka 0,8x.<br />Záběry pořízené s ohniskem do cca 40 mm<br />považujeme za širokoúhlé, od ohniska 70 mm<br />a výš jde o takzvané teleobjektivy, tedy objektivy<br />přibližující scénu. V digitální fotografii je<br />z principiálních důvodů poměrné těžké sestrojit<br />objektiv s velmi krátkým ohniskem. V amatérské<br />třídě nenabízí žádný digitální fotoaparát<br />ohnisko kratší než 28 mm (přepočítaných).<br />Pokud potřebujeme ještě širší záběr, jediným<br />řešením je použití předsádky. Naopak dlouhých<br />ohnisek lze dosáhnout poměrné snadno, takže<br />i v kompaktním provedení se vyrábějí fotoaparáty<br />s ohniskem až 380 mm.<br />Zde je opět potřeba, stejné jako v předchozích<br />publikacích edice Praktická fotografie, upozornit<br />na zcela odlišné fungování digitálního zoomu.<br />Řada výrobců uvádí u svých fotoaparátů,<br />že nabízejí například až 15x zoom s rozsahem<br />35-525 mm, což je ovšem hodnota dosahovaná<br />kombinací 3x optického zoomu s 5x digitálním<br />zvětšením. 5x digitální zvětšení se však zcela<br />dramaticky podepíše na kvalitě fotografií, protože<br />není dosahováno optickým přiblížením obrazu,<br />nýbrž přepočítáním získaných informací.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-4424616785589162116?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-386782033998000282011-05-09T00:29:00.000-07:002011-05-09T00:30:22.852-07:00Cestování vyžaduje od fotografa<br />flexibilitu, kterou mohou<br />poskytnou právě předsádky.<br />V průběhu většiny cest se fotograf setká<br />s nejrůznějšími typy situací a scenérií. To je<br />jedním z největších půvabů cestování, ta různorodost<br />podmínek, nečekané zvraty a nové<br />a nové podměty a inspirace. Bohužel flexibilita<br />scén vyžaduje i určitou technickou připravenost<br />a vybavenost. To se týče zejména<br />objektivu, od kterého bychom v jednu<br />chvíli potřebovali opravdu širokoúhlý záběr<br />tak, aby se nám do něj vešlo celé náměstí,<br />a v zápětí by se hodil teleobjektiv, se kterým<br />bychom vyfotografovali vzdálený objekt<br />na obzoru. Bohužel jen málokterý amatérský<br />fotograf si může dnes dovolit digitální zrcadlovku<br />s výměnnými objektivy a takovou<br />sadu objektivů, která by ho zcela uspokojila.<br />Mnohem běžnější situace je, kdy máme<br />k dispozici pouze digitální kompakt s trojnásobným<br />či čtyřnásobným optickým zoomem.<br />V lepším případě máme ultrazoom fotoaparát,<br />ale i ten nenabízí takový<br />rozsah ohniskových<br />vzdáleností, aby nás zcela<br />uspokojil. Zejména širokoúhlé<br />záběry chybí.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-38678203399800028?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-90422241813401948342011-03-08T07:24:00.000-08:002011-03-08T07:29:43.855-08:00Přechodové filtry ovlivňují<br />barevné podání motivu<br />nebo jeho kontrast v různých<br />místech snímané<br />scény. U těchto snímacích<br />filtrů je jedna jejich<br />polovina čirá, nebo jinak<br />barevně zabarvena než<br />polovina druhá, přičemž se<br />využívá efektu postupného<br />přechodu z barvy do čirosti<br />nebo do jiné barvy. Používání<br />přechodových filtrů<br />se může rovněž využít ke<br />zvláštním efektům, k podání<br />neobvyklé atmosféry<br />a nálady. Zpravidla jsou<br />v otáčívá objímce. Mnohdy<br />se využívají také kombinace<br />dvou přechodových<br />filtrů. K základní výbavě<br />fotografa by měl patřit<br />zejména přechodový šedý<br />filtr, který je z poloviny<br />neutrálně šedý a jenž dobře<br />slouží k vyrovnávání rozdílu<br />jasu (zejména v krajině,<br />ale i při práci v interiéru).<br />Přechodové filtry jsou mezi<br />fotografy velmi oblíbené.<br />Nejčastěji se používá již<br />zmíněný čirý s jednou<br />polovinou zabarvenou do<br />šedé, dále do tmavě šedé,<br />do modra, do růžové, do<br />červena, do zelena, do hnědé,<br />do žluté a do fialové.<br />Vícebarevné přechodové<br />filtry u COKIN mají souborný<br />název Varicolor.<br />Snímek s použitím šedého filtru ND8 (nahoře)<br />a bez použití filtru (dole). Foto Fomei.<br />UV filtr zvýrazní sytost oblohy, jak ukazuje tato montáž. Pro digitální fotografii nemají<br />však UV filtry takový význam jako v klasické.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-9042224181340194834?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-65837599371955530542011-02-09T05:24:00.000-08:002011-02-09T05:29:20.277-08:00Filtr vnášející do snímku obraz duhy, jiný typ<br />zase dělá barevný duhový kruh.<br />Trikové filtry s násobením motivu,<br />„násobiče"<br />Skupina filtrů docilující vícenásobného (většinou<br />troj- nebo pětinásobného) zobrazení motivu,<br />přičemž směr opakování motivu může být u některých<br />filtrů libovolně měněn otočnou obrubou.<br />V současné době lze však zřejmé výhodněji<br />efektu docilovat digitálně, a to tzv, klonováním.<br />Filtr s prismatickým hranolem<br />Speciální Cokin filtr s prismatickým skleněným<br />hranolem umožňuje zcela neobvyklé<br />efekty od prostého násobení po motivy impresionistického<br />vyznění. Dovoluje zvýraznit jednotlivé<br />složky bílého světla, přičemž je vhodné<br />pracovat s objektivy s delší ohniskovou vzdáleností<br />a při motivech s vyšším kontrastem.<br /> Filtry s maskami pro montáže<br />Používání filtrů s maskou má tu výhodu, že<br />umožňuje montáže přímo ve fotopřístroji.<br />Potřebná je dvojice filtrů s příslušným otvorem<br />a možnost dvojexpozice. V dnešní digitální<br />době se tato metoda, k jejímuž uskutečnění<br />například Cokin nabízí řadu možností, může<br />jevit jako jistý anachronismus, přesto filtry<br />zůstávají v nabídce.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-6583759937195553054?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-10157506214440532282010-10-26T03:47:00.000-07:002010-10-26T03:51:48.608-07:00Skupina několika typů filtrů, lišících se uspořádáním<br />pole, vzbuzující efekt neostrosti simulující<br />pohyb. Jde například o filtr, který má ostrý<br />střed, z něhož vychází neostrost budicí dojem<br />pohybu okolí. Jiný filtr má okolo ostrého středu<br />snímku difuzní zóny, které se mohou otočením<br />měnit. V současné době lze však výhodněji<br />efektu pohybu docilovat pomocí úpravy digitální<br />fotografie.<br />Filtry pro reflexy,<br />hvězdičkové filtry, síťové filtry<br />Skupina filtrů, které podle svého uspořádání<br />vytvářejí na snímku jednu nebo více „světelných<br />hvězdic" nebo křížových reflexů od<br />světelných zdrojů; například jen COKIN má<br />nabídku celkem 5 druhů s onačením „Stars".<br />Bohatost paprsků může být závislá nejen na<br />typu filtru, ale i na světelnosti a ohnisku objektivu<br />a samozřejmě závisí na typu snímku a druhu<br />světelných zdrojů v něm. Existují také filtry<br />s vyrytými paralelními pruhy na povrchu, které<br />vytvářejí paralelní zkřížení zářících paprsků.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-1015750621444053228?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-44042653707538791422010-06-15T01:51:00.000-07:002010-06-15T01:56:28.212-07:00Velmi oblíbená skupina filtrů, jejichž hlavní<br />vlastností již není změna spektrálního složení<br />světelného signálu, ale proměny ostrosti, kontrastu<br />i celé povahy motivu. Jejich dominující<br />účinek tedy není v oblasti nápravy věrného<br />podání skutečnosti, ale směřuje do oblasti skutečnost<br />výrazně přetvářející. Jejich hlavní užití<br />není tedy ve vědecké a technické fotografii, ale<br />spíše v oblasti reklamní, užitkové. Jejich úči-<br />Polarizační filtr odstraňuje reflexy na nekovových plochách<br />a také zvýrazňuje sytost barev. Autor: Kateřina Scheuflerová<br />Přechodový oranžový filtr. Přechodové filtry<br />obecně mohou výrazně pomoci zatraktivnit motiv.<br />Autor: Kateřina Scheuflerová<br />nek je povahy spíše psychologické. Jde o velmi<br />rozsáhlou skupinu, z níž v ukázkách představíme<br />nejcharakterističtější zástupce.<br />• Bodový vinětující filtr<br />Má čirý střed a matované okraje, přičemž<br />struktura matování může být různá. Snímky<br />jsou ve středu ostré, k okraji matné.<br />• Mlhový filtr<br />Lehce mléčně zakalený filtr v celé ploše, jímž<br />se docílí lehce mlžného podbarvení záběru.<br />• Bodový změkčovací filtr<br />Má čirý střed a strukturované změkčující okraje,<br />přičemž struktura změkčení může být různé<br />intenzity. Snímky jsou ve středu ostré, k okraji<br />dosahují plynulého změkčení.<br />• Změkčovací filtr<br />Čirý filtr s jemnou strukturou vedoucí k měkkému<br />podání snímku. ROWI má například ještě<br />filtr DUTO s jemnými kruhovými strukturami,<br />jímž se dociluje vyššího účinku změkčení.<br />Propracované filtry pro změkčení záběru má<br />zejména MARUMI (např. Foggilizer Filter,<br />Diffusion Filter, Soft Filter)<br />• Podvojná čočka<br />Optický filtr, jehož jedna polovina má například<br />+2 dioptrie (u ROWI). Je tak možné ostře<br />zobrazit motiv v blízkém popředí až do nekonečna.<br />Existují také filtry, které dávají pravý<br />opak - silně rozostří polovinu motivu, čímž<br />docílí efektu zdůraznění ostré části motivu.<br />• Středová čočka<br />Čočka, která má ve středu +3 dioptrie, čímž<br />se docílí efektu ostrého středu a rozostřeného<br />okolí. Jiný typ filtru této skupiny vyvolává<br />dojem ostrého středu, od něhož okolí ubíhá<br />v jakýchsi kruzích.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-4404265370753879142?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-18189043579762048522010-06-07T02:43:00.000-07:002010-06-07T02:47:27.393-07:00• Modrý konverzní flitr<br />Typ opravného filtru, který zvyšuje teplotu<br />chromatičnosti až o 2 100 K. Může se použít<br />pro simulované noční snímky pořízené za<br />dne. Při barevných záběrech pod vodou může<br />odstranit nebo zeslabit zakalení vody.<br />• Oranžový konverzní filtr<br />Snižuje teplotu chromatičnosti o 2 100 až 2 300 K<br />podle své optické hustoty, odstraní tudíž zejména<br />barevné chyby, které vznikají při vysoké<br />barevné teplotě scény, když neodpovídá nastavené<br />teplotě chromatičnosti snímače. V praxi<br />se v barevné fotografii například může použít<br />při záběrech v lese, v parku, pod stromy u vody,<br />kdy scéna získává modrozelené zbarvení,<br />které filtr s úspěchem odstraní.<br />• „Zářivkový" filtr<br />Je typem korekčního filtru fialového tónu, který<br />se používá ke korekci hnědo-zeleného nebo<br />zeleného nádechu, jenž vznikne při osvětlené<br />scény běžnou bílou zářivkou, kdy může selhat<br />automatická balance barev.<br />• Skylight filtr<br />Je často používaný velmi jemně purpurový filtr,<br />který odstraňuje například polední opar a blokuje<br />UV záření do 365 nm (HAMA Skylight<br />l A). Odstraňuje obecně modrý nádech, barvy<br />na snímku působí jemné kontrastněji a s teplejším<br />nádechem. Vedle základní verze dodávají<br />výrobci zpravidla ještě skylight filtr s větší<br />optickou hustotou vedoucí k mírně zesílenému<br />účinku, který se projevuje zejména v rozsahu<br />zelené barvy.<br />• Morning & Evening filtr<br />Má velmi jemný modrý tón, čímž v podstatě<br />dosahuje opaku efektu filtru skylight. Vyrovnává<br />světelnou atmosféru v ranních a podvečerních<br />hodinách, kdy je sluneční svit chudší<br />na krátkovlnné záření. Ztráta světla je u něho<br />kolem půl clony.<br />• Sépiový filtr<br />Svou sépiově hnědou barvou vede v barevné<br />fotografii k cílenému nahnědlému tónu. Také<br />se může použít při snímání pod vodou, kde<br />odstraňuje modrý nebo zelenavý nádech (podle<br />typu filtru).<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-1818904357976204852?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-79843141563681579222010-06-03T03:10:00.000-07:002010-06-03T03:15:18.756-07:00Cirkulární (okrouhlé) polarizační filtry jsou<br />určeny pro foto a videopřístroje, jejichž měřící<br />systém pracuje s polarizovaným světlem.<br />Nemají vliv na měřící systém. Působí stejně<br />jako lineární typ, ale světlo přivádí do kmitavého<br />pohybu (kdežto lineární typ propouští světelné<br />vlnění jen v jedné rovině).<br />• Opravné filtry<br />Obecně způsobují změnu barevného podání<br />motivu, zvyšují nebo snižují barevnou teplotu.<br />Jde o širší skupinu filtrů, do níž se schovají<br />i filtry s názvem korekční, konverzní či světlo<br />vyrovnávající. Používají se jak při cílené změně<br />barev příslušnou barvou filtru („noční snímky<br />při denním světle"), tak při korekci teploty<br />barev. Poslouží také k opravám posunu barev.<br />které vzniknou při nevhodném nasvětlení scény<br />v přírodě (zelenavý tón pleti v lesním zákoutí),<br />nebo v čase extrémnějších světelných situací<br />(ranní a podvečerní hodiny). Vedle mezních situací<br />časových se chromatičnost slunečního světla<br />mění i v závislosti na stupni zeměpisné šířky,<br />nadmořské výšce i atmosférických podmínkách.<br />V podstatě se opravné filtry snaží napravit to, že<br />lidské oko se adaptuje na osvětlení prostředí,<br />zatímco snímač je nastaven většinou automatikou<br />na určitou teplotu chromatičnosti.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-7984314156368157922?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-16891692988552441582010-05-25T01:38:00.000-07:002010-05-25T01:42:21.452-07:00Slouží k získání lineárně polarizovaného světla.<br />V praxi vedou podle postavení filtru ke<br />snížení nebo úplnému odstranění reflexů na<br />nekovových plochách (vodní hladině, sklu,<br />keramice...). Úplná polarizace nastává jen při<br />dopadu světla pod určitým úhlem (u vody je to<br />například 37°), ideální úhel záběru se pohybu-<br />Jak používat<br />filtry<br />Používání filtrů má i ve<br />světě digitálních zásahů<br />do snímků své významné<br />místo, neboť funkci<br />některých filtrů lze digitálně<br />nahrazovat jen velmi<br />obtížně nebo vůbec ne<br />(polarizační filtr). Naopak<br />funkci určitých typů filtrů<br />pro klasickou fotografií lze<br />poměrně jednoduše nahrazovat<br />digitálními zásahy;<br />pro nákup a používání filtrů<br />je tedy vhodné být poučen<br />jak v klasické, tak digitální<br />fotografii a při výběru<br />a užití filtru by mělo hrát<br />roli také to, zda běžně pro<br />úpravu fotografií využíváme<br />počítač nebo ne. Fotograf<br />krajinář se nemůže bez<br />filtrů vůbec obejít, a to jak<br />v barevné, tak v černobílé<br />fotografii. A závěrem to<br />nejpodstatnější: každé<br />použití filtru musí mít své<br />odůvodnění, nesmí být<br />nahodilé, s filtry nutno<br />pracovat citlivě.<br />Shora:<br />• Šedý filtr NEO MC-ND2.<br />• Cirkulační polarizační filtr<br />Marumi MC C-P.L.<br />• UV filtr Marumi.<br />Foto dodavatel filtrů,<br />společnost Fomei.<br />je zpravidla mezi 30-40°. Polarizováno je částečně<br />i světlo oblohy, polarizačního filtru lze<br />tudíž využít i k jejímu ztmavnutí bez deformace<br />barev. Obecně polarizační filtry zvýrazňují<br />sytost a čistotu barev, zejména pří bočním světle.<br />Protože filtrují UV záření, snižují také opar<br />při krajinářských snímcích.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-1689169298855244158?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-30751626647223703252010-05-19T03:47:00.000-07:002010-05-19T03:52:26.903-07:00• Šedé filtry<br />Redukují množství světla, podle typu filtru<br />o jednu až čtyři clony (příslušný prodlužovací<br />faktor bývá obvykle vyjádřen v číselném kódu<br />výrobce). Používají se například při intenzivním<br />slunečním svitu, v zasněženém terénu,<br />na pláži. Vedle zmenšení hloubky ostrosti,<br />vhodném například u portrétů, potlačují mírně<br />i jas barev. Šedé filtry se chovají neutrálně,<br />jsou vhodné pro barevnou, černobílou digitální<br />fotografii a video, kde mohou efektivně potlačit<br />přesvětlení záznamu. Mají současně roli UV<br />filtrů<br />• Polarizační filtry<br />Polarizační filtry obecné mění intenzitu a polarizační<br />vlastnosti propuštěného světla; nemění<br />jeho barevné složeni.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-3075162664722370325?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-43828947562093600832010-05-11T04:10:00.000-07:002010-05-11T04:13:21.082-07:00Snímek s použitím UV filtru Marumi. Foto Fomei.<br />Úskalí práce s filtry<br />Pří běžné práci se snímacími filtry nenastávají<br />žádné velké problémy, ve vědecké fotografii<br />nebo kriminalistické fotografii je samozřejmě<br />řada specifik. Pozor si musíme dát na případný<br />prodlužovací faktor expozice a bedlivě volit<br />používání trikových filtrů, které se hodí jen pro<br />velmi omezený počet záběrů. Také s polarizačním<br />filtrem se musíme naučit efektivně zacházet.<br />A ještě jedna zdánlivě zbytečná rada: nemá<br />smysl kupovat filtry takzvaně levné, je absurdní<br />znehodnotit objektiv za desítky tisíc málo kvalitním<br />filtrem za „výhodnou cenu".<br />Typy filtrů pro praxi, přehled<br />nejpoužívanějších<br />• Neutrální filtry<br />Neutrální filtry nemění barevné složení propuštěného<br />světla, ale mění jeho intenzitu. Jejich<br />protipólem jsou absorbční barevné filtry, které<br />naopak mění barevné složení propuštěného<br />světla a jež se využívají zejména v černobílé<br />fotografii.<br />• UV filtr<br />Nejčastěji používaný filtr; někteří fotografové<br />jej mívají trvale nasazený neboť jej považují<br />za nejlepší ochranu objektivu. V současnosti<br />se nasazování UV filtru před objektiv považuje<br />spíš za přežitek.<br />UV filtr je univerzální ochranný filtr, blokuje<br />UV záření do 398 nm. Odstraňuje nežádoucí<br />efekty UV záření, které mohou vést až ke snížení<br />ostrosti a vytvoření mlžného oparu. UV<br />filtr efektivně poslouží především v oblastech<br />se zvýšenou intenzitou ultrafialového záření<br />(v horách, u moře), kde potlačuje mírné modrý<br />nádech. Vede také k pocitu větší ostrosti obrazu,<br />působí „protimlhově", výsledkem jsou jasnější<br />a ostřejší obrazové záznamy. Je barevně<br />neutrální. Aplikuje se jak pro barevnou, tak černobílou<br />fotografii i video. Prodává se ve standardní<br />verzi i jako vylepšený pro zvlášť jasné<br />a ostré podání.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-4382894756209360083?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-15418757734973680822010-05-09T23:59:00.000-07:002010-05-10T00:01:48.507-07:00Snímací filtry se nasazují před objektivy, opticky<br />tedy musí být velmi kvalitní, nesmí zhoršovat<br />korekční stav objektivu (rovinnost, rovnoměrnost<br />materiálu...). Před objektiv se obvykle<br />šroubují (průměr závitů bývá od 24 do 77 mm),<br />nebo nasazují pomocí adaptéru. Například<br />Cokin má ve své nabídce pro profesionální<br />použití největší filtry z nerozbitného organického<br />skla dokonce o rozměru 170 x 130 mm,<br />které se umísťují před objektivy s průměrem od<br />62 do 112 mm.<br />Základní charakteristikou filtrů je jejich spektrální<br />propustnost. U barevných filtrů se udává<br />takzvaný činitel filtru, který zjednodušené<br />můžeme popsat jako číslo udávající vliv<br />filtru na expozici, tedy na její prodloužení.<br />Toto číslo však nemůže být konstantou, protože<br />jeho velikost závisí na několika faktorech,<br />zejména na nastavené citlivosti snímače.<br />Zjednodušeně řečeno, pro přesnější práci<br />nutno při použití takového (například šedého)<br />filtru vycházet z přesného měření expozice<br />v přístroji.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-1541875773497368082?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-15912235495827561622010-05-07T06:12:00.000-07:002010-05-07T06:16:54.037-07:00umístěním dat ve vzdáleném úložišti sníženo<br />ani změněno.<br />Změna stavu vzdáleného úložiště Vzdálené úložiště podporuje mechanismus založený<br />na rozhraní DCOM (Distributed Component<br />Object Model), který může měnit stav<br />systému.<br />Použití protokolu událostí Hlavní události systému vzdáleného úložiště<br />jsou protokolovány v protokolu událostí systému<br />Windows 2000. Pro prohlížení zaprotokolovaných<br />událostí se používá prohlížeč událostí<br />systému Windows 2000. Následující události<br />jsou protokolovány v Protokolu událostí systému<br />Windows 2000 volitelně u:<br />_ Navracení souborů (Files being recalled)<br />_ Správa souborů (Files being managed)<br />_ Zkracování souborů (Files being truncated)<br />_ Připojování médií (Media being mounted)<br />_ Spouštění úloh (Jobs being run)<br />_ Prohledávání souborů (Files being scanned)<br />Služba Windows 2000 Job Scheduler Vzdálené úložiště používá pro plánování úloh<br />vzdáleného úložiště službu Windows 2000 Job<br />Scheduler. Stav úlohy může být sledován<br />v modulu snap-in vzdáleného úložiště. V závislosti<br />na plánovači úloh Job Scheduler může<br />být určeno okno úlohy, které ohraničuje<br />množství času stráveného jednoduchým skenováním.<br />To je užitečné, protože by systém<br />mohl spravovat velké množství dat a skenování<br />by mohlo zpočátku zabrat mnoho času. Na<br />místě, kde bylo skenování zastaveno, je udržována<br />záložka, aby mohlo skenování od tohoto<br />bodu příště pokračovat.<br />Použití registru Windows 2000 Vzdálené úložiště používá pro uchování trvalých<br />informací o spouštění registru, včetně programů<br />potřebných pro inicializaci spouštění.<br />Časový limit klienta Položka registru<br />Windows 2000 při navracení HKEY_LOCAL_MACHINE\SYSTEM<br />\CurrentControlSet\Services\LanmanWorkstation\<br />parameters \OfflineFileTimeOutIntervalInSeconds<br />řídí časový interval, který klient používá<br />při odesílání požadavků na server. Výchozí<br />hodnota je 900 sekund (nebo 15 minut). Na<br />všech klientech Windows 2000, které otevírají<br />soubory na svazcích spravovaných vzdáleným<br />úložištěm, můžete tuto hodnotu zvýšit.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-1591223549582756162?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-78097326757677470222010-05-06T00:02:00.000-07:002010-05-06T00:06:34.797-07:00Vzdálené úložiště je integrováno do Windows 2000. Tabulka 2.12 poskytuje detaily této<br />integrace a popisuje rozhraní mezi vzdáleným úložištěm a Windows 2000.<br />Tabulka 2.12 Integrace vzdáleného úložiště a Windows 2000<br />Rozhraní Popis<br />Formát zástupných symbolů Zástupný symbol má nastavený, systémem<br />a bodů změn zpracování definovaný atribut $REPARSE_POINT s informací,<br />která může identifikovat a načíst nepojmenovaný<br />datový atribut ze vzdáleného úložiště.<br />Nepojmenovaný datový atribut je ve<br />vzdáleném úložišti a má nulovou délku. Bod<br />změny zpracování je typu vzdálené úložiště.<br />Mechanismus navracení je založen na bodu<br />změny zpracování identifikovaném systémem<br />NTFS a je účinným mechanismem, který používá<br />tuto informaci při navracení souboru.<br />Velikost souboru zástupného symbolu Logickou velikostí souboru nepojmenovaného<br />datového atributu zástupného symbolu je velikost,<br />kterou měl nepojmenovaný datový atribut<br />před zkrácením. Fyzická velikost nepojmenovaného<br />datového atributu zástupného symbolu<br />je nulová.<br />Diskové kvóty a vzdálené úložiště Diskové kvóty se nemění. Diskové kvóty jsou<br />založeny na logické velikosti souboru, která<br />není vzdáleným úložištěm měněna, tudíž není<br />množství používaného prostoru na svazku.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-7809732675767747022?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-64327723898402046972010-05-04T23:40:00.000-07:002010-05-04T23:41:59.296-07:00/ v době digitální fotografie<br />mají filtry svůj nenahraditelný<br />význam.<br />V současném světě, kde se dá na fotografiích<br />digitálně upravit úplně všechno, se může<br />zdát používání klasických snímacích fotografických<br />filtrů něčím úplně zbytečným.<br />Ale pravý opak je pravdou! Ostatně pojem<br />„filtr" přešel do většiny programů upravujících<br />fotografie. A proč jsou snímací filtry<br />pořád tak důležité? Pro případnou digitalizaci<br />by přece měl být vstupní snímek co<br />nejkvalitnější, neboť se tím šetří drahý čas<br />počítačového operátora a čas vůbec. Není<br />nic jednoduššího než nasadit na aparát ten<br />správný filtřík. Ale aby byl ten správný, je<br />nutné o filtrech něco vědět.<br />Co to jsou fotografické filtry?<br />Světlo, jak známo, je elektromagnetické vlnění.<br />Předměty vidíme pomocí světla, které odrážejí,<br />nebo které jimi prochází. Lidské oko je<br />schopno toto elektromagnetické vlnění vnímat<br />v rozmezí vlnových délek<br />od 350 nm do 760 nm.<br />K vytvoření optického obrazu<br />fotografované skutečnosti<br />je nezbytný optický systém,<br />jehož základním prvkem jsou fotografické<br />objektivy. Snímací filtry náleží mezi pomocnou<br />část tohoto systému. Nasazují se před objektivy,<br />aby ovlivnily některé vlastnosti světla. Filtr<br />ve fotografii se většinou obecně definuje jako<br />zařízení měnící spektrální složení jím procházejícího<br />signálu. Mimochodem, základ výrazu<br />pochází ze staré italštiny, kde znamenal cedník.<br />Pro úplnost dodejme, že vedle snímacích filtrů<br />nasazovaných před objektivy se ve fotografické<br />praxi používají také filtry před světelnými zdroji<br />(např. před svítidly v ateliéru).<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-6432772389840204697?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-33987028426909348742010-05-02T09:22:00.000-07:002010-05-02T09:23:42.855-07:00»Pojďte! Mám pro vás propustku!« Když viděl, že Maxim se k odchodu nemá, pokračoval: »Hledám vás po celé zemi! Sotva jsem vás vypátral! Tak honem!«<br />»Nejsem sám!« postavil si hlavu Maxim.<br />»Nerozumím!«<br />»Nejsem sám!« zařval Maxim zplna hrdla. »Jsme tři, sám nepůjdu!«<br />»Hloupost! Neplácejte takové nesmysly! Táhněte k ďasu s tou vaší slabomyslnou ušlechtilostí! Přestal vás snad bavit život?« Fank se z neustálého křiku zakuckal, chytil se za hrdlo a snažil se záchvat kašle potlačit.<br />Maxim se rozhlédl. Bledý Gaj s chvějícími se rty se na něj díval a držel ho za rukáv — samozřejmě všechno slyšel.<br />Do sousedního tanku vtloukali dva legionáři pažbami vzpouzejícího se blitzträgra, který se je snažil odkopnout.<br />»Mám jednu propustku!« sípal Fank staženým hrdlem. »Jednu!« Ukázal jeden prst.<br />Maxim zakroutil hlavou.<br />»Jsme tři!« a vztyčil tři prsty. »Bez nich nikam nepůjdu.«<br />Z bočního průlezu vyjely Zefovy ryšavé vousy. Fank si olízl rty. Bylo vidět, že si neví rady.<br />»Co jste zač?« zeptal se Maxim. »A nač mě potřebujete?«<br />Fank po něm sklouzl pohledem a zadíval se na Gaje.<br />»Tenhle je s vámi?« zeptal se.<br />»Ano, a támhleten taky.«<br />Fankův pohled zdivočel. Sáhl pod plášť, vytáhl revolver a namířil na Gaje. Maxim ho vší silou zespoda praštil do ruky a zbraň opsala vysoký oblouk vzduchem. Maxim, který ještě sám pořádně nechápal, co se děje, revolver fascinovaně sledoval. Fank se předklonil a poraněnou ruku zasunul do podpaždí. Gaj ho krátkým a jistým švihem, přesně jako při výcviku, sekl hranou ruky do krku a Fank se bezvládně zhroutil. Najednou bylo kolem nich plno legionářů, všichni rozšklebení, přepadlí, zpocení přemírou práce a s obličeji znetvořenými zlostí.<br />»Do tanku!« zařval Maxim na Gaje, sehnul se a uchopil Fanka pod rameny.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-3398702842690934874?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-43531444205656795542010-04-19T02:41:00.000-07:002010-04-19T02:44:19.807-07:00Kategória: Filmy <br />Originál názov: SNĚŽENKY A MACHŘI PO 25 LETECH <br />CZ/SK názov: SNĚŽENKY A MACHŘI PO 25 LETECH<br />Žáner: Komedie / Drama <br />Štát: ČR <br />Rok: 2008<br />Dĺžka: 100 min <br />Réžia: Viktor Tauš <br />Hrajú: Jan Antonín Duchoslav, Michal Suchánek, Václav Kopta, Veronika Freimanová, Radoslav Brzobohatý, Eva Jeníčková, Jakub Prachař, Petra Lustigová, Kateřina Pindejová, Petr Franěk, Juliana Johanedis, Jana Štěpánová, Kateřina Neumannová <br />Obsah/info: Co uděláte, aby se Vaše 25 let stará platonická láska stala skutečnou?... Možná všechno a možná nic, možná zjistíte, že to, co se za 25 let nestihlo, se už nezvládne… Sněženky a machři jdou ve stopách životů hlavních hrdinů v době, která všechno změnila. Jak prošli jejími nástrahami a jaké šrámy to na nich zanechalo? Kam chtěli jít, kam došli a kam ještě dojdou? Jsme opět na horské chatě, kde se všichni po letech scházejí a opět zažijí mnoho nezapomenutelných chvil. Na horách se setkávají někdejší spolužáci, aby se viděli, aby si zavzpomínali a aby sami sebe ujistili v tom, že to s nimi ještě není tak hrozné, protože ty někdejší holky a kluky si stále nesou v sobě. Co na tom, že už uběhlo mnoho let, co na tom, že se změnil svět i všichni účastníci někdejšího lyžařského kurzu, z něhož se časem stala legenda. Film navazuje na kultovní „jedničku“. Herci a jejich postavy jsou o 25 let starší, v jejich postavách se odráží to, co za ta léta zažily a prožily, a to se samozřejmě odrazí i ve filmu samotném. Sněženky a Machři po 25 letech jsou komedií, jsou vyzrálé, mají svoji nostalgii a styl humoru. Osloví širokou veřejnost, a to nejen diváky původní jedničky, ale i jejich děti – prostě celou rodinu. Režisér a kameraman díky praxi z natáčení reklam a v případě kameramana M. Chadimy i ze zahraničních filmových zakázek, vytvořili velmi zajímavou obrazovou linii plnou akčních záběrů a obrazových změn.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-4353144420565679554?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-54811450093915911892010-03-16T04:46:00.000-07:002010-03-16T04:50:13.916-07:00PÍSNIČKY Z POHÁDEK A DĚTSKÝCH FILMŮ <br /><br />01 Zlatovláska - Já ti prstýnek dám<br />02 Princezna ze mlejna - Jdu cestou necestou<br />03 Co takhle svatba princi - Když se načančám<br />04 Lotrando a Zubejda - Pod dubem<br />05 Zlatovláska - Nes mě, loďko<br />06 Princové jsou na draka - Kdyby se v komnatách<br />07 Princezna ze mlejna 2 - O turecký kraj<br />08 Lotrando a zubejda - Seznamte se<br />09 Ať přiletí čáp, královno - Růžička červená<br />10 Lotrando a Zubejda - Řízni, řízni<br />11 Létající Čestmír - Létající Čestmír<br />12 Lotrando a Zubejda -Nám se stalo něco překrásného<br />13 Princezna ze mlejna - Široký hluboký<br />14 Doktorská pohádka - Doktore, je to pravda<br />15 Princové jsou na draka - Jestli to nebude láska<br />16 Princezna ze mlejna 2 - Můj milej<br />17 Zlatovláska - Tak už to na našem zámku chodí<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-5481145009391591189?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-60077056293356212272010-02-02T07:06:00.000-08:002010-02-02T07:09:29.150-08:00Velmi častou a oblíbenou tématikou různých prací v programu Adobe Photoshop je připodobňování grafických kompozic skutečnosti. V tomto tutoriálu si ukážeme, jak jednoduše vytvořit efekt snímaného obrazu videokamerou v noci po promítnutí na fiktivní displej.<br /> <br />V první řadě bychom si měli pořídit nějaký pěkný zdrojový obrázek. V našem případě zvolíme námět filmařů z přírodního prostředí a budeme natáčet slona při své noční procházce.<br /> <br />Při používání infračerveného snímání nám kamera poskytuje většinou nazelenalý, nebo modrozelinkavý odstín obrazu, proto si slona do tohoto odstínu zabarvíme. Zvolíme si tuto barvu jako primární a pak jen stačí spustit nástroj Hue/Saturation z menu Image - Adjust a zatrhnout políčko Colorize. Photoshop už další práci odvede za nás.<br /> <br /> <br /> <br />Poté přeneseme snímek na plochu fiktivního displeje - černé pozadí - velikost si zvolíme sami.<br />Protože se nám zajisté ani ve skutečnosti nepovede vysnímat celého slona ve stejném světle, musíme si nějak poradit s okrajovými částmi, které pomalu přecházejí do tmy. Jako nejlepší se jeví použití světelného efektu - Render - Lightning Effect. Nastavení bude následující: upravíme kužel dopadajícího světla jako kruh se středem stejným, jako středem čtvercového obrázku se slonem, STYLE ponecháme DEFAULT, LIGHT TYPE bude SPOTLIGHT, pouze ve vlastnostech - PROPERTIES snížíme AMBIENCE na Negative cca. -15.<br /> <br />Dále překryjeme celý displej klasickou texturou digitálních obrazovek. V nové vrstvě si vytvoříme lineární výběr, který vytáhneme stejnou barvou, jakou jsme tónovali snímek. Čáru kopírujeme a zarovnáváme ob 1 pixel shora. Pro snadnější práci jsem připravil jednoduchou AKCI, kterou si ti zkušenější z vás nebudou stahovat, ale vytvoří si ji sami. Po jejím spuštění se zkopíruje aktuální vrstva (čára) a posune se ob 1 pixel směrem dolů. Až zaplníme celou plochu tímto rastrem, sloučíme všechny čáry do jedné. Poté stáhneme opacitu této vrstvy tak na 35, abychom vůbec rozeznali snímaného slona.<br /> <br />Digitální displej musí samozřejmě poskytovat i nějaké základní informace o tom, co právě probíhá - takže si vymyslíme nějaká ta světélka a textíky. Doplníme tedy orientační (zaměřovací) kříž, datum a čas nahrávání a další doplňky (tentokrát dle svého gusta).<br /> <br />Po uložení můžeme obrázek např. orámovat jednoduchým držákem a použít jako součást prezentace našich produktů .<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-6007705629335621227?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-80267502958338431942010-01-28T00:32:00.000-08:002010-01-28T00:34:59.360-08:00Kategória: Filmy <br />Originál názov: SNĚŽENKY A MACHŘI PO 25 LETECH <br />CZ/SK názov: SNĚŽENKY A MACHŘI PO 25 LETECH<br />Žáner: Komedie / Drama <br />Štát: ČR <br />Rok: 2008<br />Dĺžka: 100 min <br />Réžia: Viktor Tauš <br />Hrajú: Jan Antonín Duchoslav, Michal Suchánek, Václav Kopta, Veronika Freimanová, Radoslav Brzobohatý, Eva Jeníčková, Jakub Prachař, Petra Lustigová, Kateřina Pindejová, Petr Franěk, Juliana Johanedis, Jana Štěpánová, Kateřina Neumannová <br />Obsah/info: Co uděláte, aby se Vaše 25 let stará platonická láska stala skutečnou?... Možná všechno a možná nic, možná zjistíte, že to, co se za 25 let nestihlo, se už nezvládne… Sněženky a machři jdou ve stopách životů hlavních hrdinů v době, která všechno změnila. Jak prošli jejími nástrahami a jaké šrámy to na nich zanechalo? Kam chtěli jít, kam došli a kam ještě dojdou? Jsme opět na horské chatě, kde se všichni po letech scházejí a opět zažijí mnoho nezapomenutelných chvil. Na horách se setkávají někdejší spolužáci, aby se viděli, aby si zavzpomínali a aby sami sebe ujistili v tom, že to s nimi ještě není tak hrozné, protože ty někdejší holky a kluky si stále nesou v sobě. Co na tom, že už uběhlo mnoho let, co na tom, že se změnil svět i všichni účastníci někdejšího lyžařského kurzu, z něhož se časem stala legenda. Film navazuje na kultovní „jedničku“. Herci a jejich postavy jsou o 25 let starší, v jejich postavách se odráží to, co za ta léta zažily a prožily, a to se samozřejmě odrazí i ve filmu samotném. Sněženky a Machři po 25 letech jsou komedií, jsou vyzrálé, mají svoji nostalgii a styl humoru. Osloví širokou veřejnost, a to nejen diváky původní jedničky, ale i jejich děti – prostě celou rodinu. Režisér a kameraman díky praxi z natáčení reklam a v případě kameramana M. Chadimy i ze zahraničních filmových zakázek, vytvořili velmi zajímavou obrazovou linii plnou akčních záběrů a obrazových změn.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-8026750295833843194?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-70405438964726910422010-01-24T06:12:00.000-08:002010-01-24T06:15:44.384-08:00Od skupinky mužů se oddělila pytlovitá postava v maskovací kombinéze. Byl to velitel brigády explukovník Anipsu, degradovaný a odsouzený za prodej erárních pohonných hmot na černém trhu.<br />Zašermoval před sebou špacírkou, trhl hlavou a zahájil proslov:<br />»Vojáci…! Ne, nemýlím se a obracím se k vám jako k pravým vo-jákům, přestože zatím jsme my všichni včetně mě docela obyčejná spodina společnosti… Buďte této společnosti vděční, že vám nyní dovoluje zasáhnout do bojů. Za několik hodin skoro všichni chcípne-te, a to bude dobře. Ale ti z vás, co to přežijí, si budou žít jako prasa-ta v žitě. Hodnotná menáž, kořalka a podobně… Teď se vydáme na výchozí pozice a tam si nasednete do mašin. Je to vcelku maličkost, žádá se po vás, abyste na pásech urazili nějakých sto padesát kilome-trů… Za tankisty se hodíte asi jako flaška k zatloukání hřebíků, to jistě sami dobře víte, ale všechno, nač narazíte, je vaše. To vám říkám já, váš bojový druh Anipsu. Cesta zpět neexistuje, zato je před námi cesta vpřed. Kdo couvne, toho na místě upálím zaživa. To se týká především řidičů… Otázky nejsou! Brigádo! Vpravo — v bok! Rozestupy upravit! Dřeváci, stonožky! Rozkaz zněl rozestupy upra-vit! Kaprálové, massarakš! Kam to čumíte…? Stádo! Rozdělit do čtveřic… Kaprálové, rozežeňte mi ty prasata do čtveřic! Massarakš!«<br />Za pomoci legionářů se kaprálům nakonec podařilo seřadit kolonu do čtyřstupů a znovu zazněl povel »pozor!« Maxim se ocitl docela blízko velitele brigády. Explukovník byl namol opilý. Opíral se o špacírku, mírně se kymácel, co chvíli potřásal hlavou a mnul si dlaní sveřepý zbrunátnělý obličej. Velitelé praporů taky sotva stáli na no-hou a schovávali se za Anipsovými zády — jeden se přitrouble chi-chotal, druhý si s tupou paličatostí pokoušel zapálit, kdežto třetí neu-stále sahal po pouzdru s pistolí a krví podlitýma očima bloudil po koloně. Řady vojáků závistivě čenichaly, ozývalo se podlézavě uznalé mručení. »Jen houšť, jen houšť,« huhlal si Zef, »to budete čumět na válku…« Maxim do něj znechuceně vrazil loktem. »Mlč,« procedil skrz zuby. »Už mě to nebaví.« V tu chvíli k plukovníkovi přistoupili nějací dva muži — četnický rytmistr s dýmkou v ústech a nějaký podsaditý muž v civilu, v dlouhém plášti se zvednutým límcem a v klobouku.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-7040543896472691042?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-29672045667589502242010-01-03T14:39:00.000-08:002010-01-03T14:46:04.283-08:00Pro demonstraci použiji první díl „BRATRSTVO NEOHROŽENÝCH“.<br />Pro práci budeme potřebovat tyto programy:<br />VobEdit 0.6<br />IfoEdit 0.971<br />Předpokládám, že zvuk máte synchronizovaný a převedený do formátu AC3.<br />Spustíme program VobEdit 0.6 kterým musíme celý film rozstreamovat tj. vytáhnout<br />veškeré zvuky, titulky a obraz do jednotlivých souborů.<br />Po spuštění programu VobEdit dáme „Open“.<br /><br />Po stlačení tlačítka „Open“ navedeme program na film „BRATRSTVO<br />NEOHROŽENÝCH“ a označíme soubor „VTS_01_1.VOB““ a dáme „Otevřít“.<br /><br />Stlačíme „Demux“<br /><br />Otevře se nám dialog, ve kterém označíme: Demux all Video streams<br />Demux all Audio streams<br />Demux all Subp streams<br />A dáme „OK“<br /><br />Ukážeme programu cestu, kde chceme soubory uložit. Já vždy používám hlavní adresář<br />samotného filmu. Dáme „Uložit“<br /><br />Průběh Demuxingu. Po demuxingu můžeme VobEdit zavřít, už ho nebudeme potřebovat.<br /><br />Spustíme „IfoEdit 0.971“ a stlačíme „Open“<br /><br />Navedeme program do adresáře původního filmu a označíme „VTS_01_0.IFO“ a dáme<br />„Otevřít“.<br /><br />Tak vypadají informace po otevřeni souboru „VTS_01_0.IFO“.<br /><br />Klikneme na znaménko + u položky „VTS_PGCITI“ a označíme „VTS_PGC_1“.<br /><br />Najedeme na položku „Tools“ a dáme „Save Celtimes to File“.<br /><br />Ukážeme programu cestu, kde máme uložené demuxingované soubory a dáme „Uložit“.<br />V souboru „CellTimes.txt“ jsou originál časy pro scény z filmu.<br /><br />V adresáři filmu vidíme rozstreamovaný film, jsou tam veškeré zvuky i titulky a obraz. Do<br />toho adresáře byste měli taky zkopírovat český zvuk.<br /><br />Podle načteného souboru „VTS_01_0.IFO“ identifikujeme Audio i Titulky. Tuto<br />identifikaci budeme potřebovat, až budeme film opět skládat pro jejích pojmenování.<br /><br />Po uložení „CellTimes.txt“, program „IfoEdit 0.971“ uzavřeme a poté opět spustíme.<br />Zvolíme položku „DVD Author“ a vybereme „Author new DVD.<br /><br />Po otevření „DVD Author/Multiplex“ ukážeme cesty k jednotlivým souborům.<br /><br />Potom podle ukazatele určíte mutaci a u položky „Destination“, ukážeme programu cestu,<br />kde se má nový film uložit a stlačíme „OK“. Tím započne Multiplexing.<br /><br />Průběh Multiplexingu.<br /><br />Po Multiplexingu se automaticky začnou vytvářet VOBy.<br /><br />Po dokončení předešlé operace se nám automatický načtou do „IfoEditu“ nové vytvořené<br />soubory „VIDEO_TS.IFO a VTS_01_0.IFO“. Zvolíme „Open“ a načteme<br />„VTS_01_0.IFO“ z původního filmu.<br /><br />Načtení „VTS_01_0.IFO“ z původního filmu. Dáme „Otevřít“.<br /><br />Otevřeme větev původního „VTS_01_0.IFO“ a provedeme vše podle obrázku 23.<br /><br />Zavřeme úplně větev původního „VTS_01_0.IFO“ a otevřeme nový vytvořený<br />„VTS_01_0.IFO“ a vše provedeme podle obrázku 24. Tímto způsobem zabarvíme titulky<br />podle originálu.<br /><br />Zavřeme úplně větev původního „VTS_01_0.IFO“ a dáme „Save“. To samé provedeme<br />s vrchní položkou „VIDEO_TS.IFO“.<br /><br />Takto kompletně vytvořený nový film i s CZ auditem je nutné ještě film načíst „DVD<br />Shrinkem 3.2“ a dát uložit. Tím se IFO soubory upraví a je film možné vypálit,<br />kdybychom to neudělali, nešel by film načíst palicím programem.<br />Ještě než začneme pracovat s IfoEditem, musíme nastavit jednu položku. Vybereme<br />položku „Settings a IFO Creation settings“.<br /><br />Zrušíme označení čtverečku (nesmí být zatržen). Tim zajistíme, že nebudeme muset<br />pojmenovávat jednotlivé zvuky a titulky.<br /><br />Tímto způsobem lze do DVD zakomponovat i titulky.<br />Doufám, že vám tento návod bude dobrou pomůckou. Z počátku se vám bude zdá postup<br />komplikovaný, ale věřte, že až si tento způsob osvojíte, tak vám nebude dělat žádné potíže.<br />Přeji mnoho úspěchů.<br />JaLoMe (Loewe)<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-2967204566758950224?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-67143640347564945952008-11-26T07:13:00.000-08:002008-11-26T07:14:57.315-08:00Podpora zvuku: Zvukové efekty rozšiřují vaše kreativní možnosti<br />spojením světů zvuku a obrazu. Adobe After Effects přináší komplexní<br />možnosti pro produkci zvuku a zvukové efekty. Například<br />můžete synchronizovat animonané objekty podle amplitudy zvuku a<br />řídit tak video efekt přímo zvukem. After Effects mají také bohatou<br />řadu zvukových efektů a filtrů pro produkci zvuku v profesionální<br />kvalitě.<br />Adobe After Effects a souběžné vizuální efekty<br />Particle Playground (Production Bundle)<br />Závěrem<br />Doufáme, že vám Úvod do digitálního videa přinesl odpovědi na vaše otázky a pomohl vám nahlédnout<br />do světa digitálního videa. Doufáme, že již brzy vstoupíte plně do tohoto světa a odměnou vám<br />bude váš první film, ať už amatérský nebo profesionální. Pokus cítíte, že je stále čemu se učit, máte<br />určitě pravdu. Je celá řada věcí, které je třeba o videu znát. Nejlepší, co můžete udělat je pustit se do<br />práce, protože jen praxí lze získat nové a kvalitní dovednosti. Adobe Digital Video Collection vám<br />začátky usnadní svým promyšleným uživatelským rozhraním a rozsáhlá nápověda a příručky vám<br />umožní další růst vaších znalostí. Přejeme vám mnoho úspěchů do vašich začátků.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-6714364034756494595?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-9740956975057721112008-10-09T00:23:00.000-07:002008-10-09T00:25:56.956-07:00Pro kombinaci nejrůznějších médií není nic<br />lepšího než Adobe After Effects. After Effects je optimální nástroj<br />pro vrstvení médií, protože podporuje rozšířené možnosti vrstvení a (podobně jako Photoshop) má<br />bohatou podporu maskování (je možné používat až 128 animovatelných beziérových masek na vrstvu).<br />After Effects nabízí také technologii klíčování, která, společně s vrstvami a maskováním, umožňuje provádět<br />téměř jakoukoli představitelnou kompozici.<br />Vyspělé možnosti animace: Uvést objekty do pohybu je pouze jeden z kroků při tvorbě dynamických<br />médií. Při produkci je třeba se věnovat také tomu, jak je animace a video strhující a zajímavé. Výhody<br />Adobe After Effects Production Bundle jako je sledování pohybu a stabilizace obrazu jsou nezbytné pro<br />Efektivní kompozice s možností rozsáhlé<br />kontroly objektů v Adobe After Effects<br />Motion Sketch vám umožňuje definovat dráhu<br />pohybu tak jednoduše, jako když kreslíte tužkou.<br />25 A<br />d<br />o<br />b<br />e<br />D<br />i<br />g<br />i<br />t<br />a<br />l<br />V<br />i<br />d<br />e<br />o<br />kompozici akčních počítačem generovaných scén. Motion Path v Production Bundle (cesta pohybu)<br />dovoluje nevýdané možnosti v nastavení všech parametrů pohybu objektu v závislosti na čase, včetně<br />předpřipravených scriptů pro simulace gravitace, strun, parabolického pohybu a mnoho dalších možností,<br />které nenajdete v žádném jiném 2D animačním programu. After Effects také nabízí nastavitelnou<br />závěrku kamery pro rozmazání pohybu.<br />Vizuální efekty: After Efects jsou nepřekonatelné v rozsahu a možnostech nastavení nástrojů vizuálních<br />efektů a filtrů od praktického nastavování barevných korekcí a vizuálního nastavení obrazu, až k vysoce<br />výkonnému nástroji pro deformace a časové změny. Particle Playground v Production Bundle přichází<br />s možností rozdrobit jakýkoli objekt od textu až po grafiku na hromadu malých kousků a těm nastavit<br />dráhy pohybu s nepočetnými možnostmi, třeba víření včelího roje<br />nebo výbuch ohňostroje, efekty, které znáte například z filmu Matrix.<br />Možnost rozšíření této oblasti pomocí zásuvných modulů třetích<br />výrobců se stále zvětšuje.<br />Vytváření textu: Slova jsou základním stavebním kamenem v obraze<br />a videu, které má za úkol něco sdělit. Adobe After Effects nabízí<br />vyčerpávající sadu animačních možností s vloženými objekty z<br />Adobe Illustrator, vůdčího produktu pro vytváření psané grafiky.<br />Schopnosti pro řízení pohybu a pohybové efekty jsou opravdu ideální<br />pro profesionální titulkování. Je možné animovat text podél definované<br />křivky, provést náhodné roztřesení textu a provádět mnohá<br />další nastavení textu, jako je nastavení zvětšení, rotace a celé řady<br />dalších parametrů.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-974095697505772111?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-90731684409794195392008-10-06T23:47:00.000-07:002008-10-06T23:51:04.349-07:00Vyberte si verzi určenou právě pro vás<br />Adobe After Effects přichází ve dvou verzích určených pro různé uživatele:<br />• Verze Standard nabízí základní kompoziční, 2D animační nástroje a vizuální efekty pro pohyblivou<br />grafiku, které běžný designér potřebuje.<br />• Verze Production Bundle obsahuje všechno to, co verze Standard a nacíc přidává výkonnější klíčování,<br />kontrolu pohybu, zkreslení a audio efekty. Tato verze je určená pro designéry vizuálních efektů a<br />pohyblivé grafiky, zkrátka pro ty, kteří potřebují co nejrozsáhlejší soubor nástrojů.<br />Můžete samozřejmě začít pracovat s verzí Standard a po čase povýšit na verzi Production Bundle podle<br />narůstajících zkušeností a požadavků.<br />Zvyšte svoji produktivitu s pomocí profesionálních funkcí<br />Adobe After Effects nabízí vysoce kvalitní profesionální prostředí s výhodami navrženými pro efektivní<br />pracovní postupy:<br />Kontorla a řízení projektu a dat: Organizace a stálé sledování výměny<br />datových elementů, je rozhodující pro jakýkoli tvůrčí proces,<br />zejména, pokud pracujete s nejrůznějšímy zdroji, jako je tomu u<br />After Efects. Možnost přizpůsobení okna Project podle typu dat,<br />jména, velikosti souboru a dalších atributů a možnost použít strukturu<br />složek označených barevně umožňuje v After Effects udržovat i<br />rozsáhlý projekt v jakémkoli stavu rozpracovanosti.<br />Provedení časové osy: Animace se točí kolem změny objektů v<br />závislosti na čase. Přímo v časové ose je možné selektivně zobrazovat<br />ovládací křivky s informacemi o klíčových snímcích, což vám umožní<br />přesně nastavit časování jednotlivých elementů animace. Časová<br />osa také umožňuje nastavovat všechny parametry jednotlivých<br />objektů.<br />Možnosti klíčových snímků: Klíčové snímky jsou srdcem a duší<br />pohyblivých objektů a After Effects. Nabízí přesné nastavení typu<br />klíčových snímků, jejich rodiny, umístění a další aspekty pro správnou<br />funkčnost. Plně grafické (křivkové) nastavení klíčových snímků<br />dovoluje přesné vedení pohybu animace v čase podle požadavků<br />designéra. Můžete také kreslit křivky pohybu přímo na obrazovce,<br />tak jednoduše, jako když kreslíte tužkou. Rychlost pohybu nastavíte<br />rychlostí kreslení. After Effects klíčové snímky generuje automaticky.<br />Použitím nástroje Smooter (Vyhlazení) můžete vyhladit animační<br />cestu a pohyb přesně doladit podle vašich představ.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-9073168440979419539?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-18390849361081988452008-08-11T03:20:00.000-07:002008-08-11T03:23:45.406-07:00Opravdu potřebujeme efektové a animační nástroje?<br />Možná... nebo možná ne těď. Je více než pravděpodobné, že jak budou stoupat vaše zkušenosti v práci s<br />filmem, budete chtít používat stále složitější elementy ve vaší produkci. Přesto, že Adobe Premiere nabízí<br />široký rozsah prolínacích efektů, dobré možnosti titulkování, filtry a některé možnosti jednoduché<br />animace, budete možná v blízké době potřebovat specializovanější sadu nástrojů pro tvorbu efektů.<br />Adobe After Effects vám pomůže vytvořit složitější projekty včetně složitých kompozic nebo pohybujících<br />se grafik a velmi přesných 2D animací.<br />Vliv grafických zkušeností na nové možnosti<br />Pokud jste grafický designer jistě si již uvědomujete, že cesty, kterými se ubírá tvorba filmu se úzce prolínají<br />se světem, který již znáte - od animovaného proužku na Internetu k obchodní prezentaci. Vaše<br />zkušenosti s Adobe Illustrator a Photoshop vám usnadní cestu k pohybjící se grafice a rozšíří váš tvůrčí<br />a obchodní potenciál. Adobe After Effects umožňují přímo animovat a vrstvit grafiky z Illusrator a Photoshop.<br />Navíc je vrstvení a metody kompozice v After Effects založeno na stejných principech, jaké již<br />znáte z jiných Adobe programů. Přidáním Adobe After Effects do své sady nástrojů mají grafičtí designéři<br />možnost proniknout na nové trhy a uplatnit svůj talent v oblastech od Internetové grafiky až po<br />svět hudebního videa a filmu.<br />Proč si vybrat právě Adobe After Effects?<br />Adobe After Effects je nejlepší program pro pohyblivou grafiku a vizuální efekty. Každou chvíli je<br />možné vidět výsledky práce v After Effects v televizním a satelitním vysílání ve všech částech světa.<br />Seznam hlavních filmů, kde byly některé části vytvářeny v After Effects je rozsáhlý a obsahuje i takové<br />filmy, které jsou na efektech přímo založeny jako například: Star Wars, Episode I Phantom Menance;<br />Titanic; Hvězdná pěchota; Ztraceni ve vesmíru; Matrix; Mission Imposible 2; Titan a mnoho dalších.<br />Adobe After Effects nabízí rychlost, přesnost a tvůrčí volnost, kterou potřebujete pro vytváření jedinečných<br />animací a vizuálních efektů pro film, video, multimedia nebo Internet. S profesionálním kompozičním<br />nástrojem, přesným 2D animačním systémem, výjmečně podrobnou časovou osou, rozšiřitelnou<br />sadou filtrů pro vizuální efekty přichází spolu s Adobe After Effects sada výkonných produkčních<br />nástrojů pro vytváření dynamických znělek, upoutávek, titulků, her, Internetových animací atd. Adobe<br />After Effects také otevírá cestu pro další softwarové produkty třetích výrobců a pro rozšiřující studijní<br />nástroje a služby.<br />Jednoduchá cesta pro spojování grafiky<br />Adobe After Effects ideálně spolupracuje s programy Adobe Photoshop, Adobe Illustrator a Adobe Premiere.<br />Pokud již zmíněné nástroje používáte, je Adobe After Effects logickou volbou. Jak součást balíku<br />Adobe Digital Video Collection, jsou After Effects navrhnuty jako "mediální integrátor". After Effects<br />jsou pružným prostředím pro kombinování grafik z Adobe Photoshop a Illustrator s filmovými stopami<br />z Adobe Premiere. After Effects zachovává alfa kanály, nastavení vrstev, druhy prolnutí a další prvky<br />souborů Photoshop. Vrstvené soubory Illustrator mohou být importovány jako vrstvy kompozice a<br />poté rastrovány v After Effects podle požadového rozlišení nazávislého na zvětšení vektorové grafiky v<br />animaci. Při importu projektů Adobe Premiere jako kompozic, jsou sestříhané záběry vloženy jako vrstvy<br />seřazené v nastevené časové posloupnosti a jsou připravené pro případné další změny a dolaďování.<br />Navíc After Effects umožňuje pracovat s 3D datovými formáty jako RLA, Softimage PIC/ZPIC a ElectricImage<br />EI/EIZ.<br />24 A<br />d<br />o<br />b<br />e<br />D<br />i<br />g<br />i<br />t<br />a<br />l<br />V<br />i<br />d<br />e<br />o<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-1839084936108198845?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-57294554521518946002008-08-07T05:47:00.000-07:002008-08-07T05:50:11.786-07:0022 A<br />d<br />o<br />b<br />e<br />D<br />i<br />g<br />i<br />t<br />a<br />l<br />V<br />i<br />d<br />e<br />o<br />Střih zvuku<br />Je jedno, jestli vytváříte 30-ti sekundový reklamní spot, nebo dvouhodinový film, Adobe Premiere je<br />připraven pro dokonalou synchronizaci zvuku a obrazu. Desítky vestavěných ovladačů vám dovolí produkovat<br />zvuk ve studiové kvalitě na vašem pracovním stole. Filtr compressor/expander přesně nastaví<br />dynamický rozsah zvukového záznamu. Filtr notch/hum odstraní případný brum. Multitap delay nastaví<br />zpoždění signálu podle vašich představ a parametrický ekvalizér umožní přesně nastavit úrovně specifikovaných<br />frekvencí. Filtr Reverb zase simuluje zvuk v některé ze zvolených prostor. Každý audio filtr<br />může být klíčován a může být měněn v závislosti na čase. Pro nastavení zvuku je k dispozici zvukový<br />mixážní pult s ovládáním připomínajícím klasický mixážní pult.<br />Adobe Premiere také nabízí plnou kontrolu nad kvalitou a datovým tokem zvukového výstupu. Pro<br />aplikace, kde záleží na velikosti souboru (web) může být datový tok pro zvuk omezen podle požadavků<br />uživatele. Vzorkovací frekvence může být nastavena mezi 2-48kHz, podle vašich požadavků. Dále<br />Adobe Premiere nabízí celou řadu audio codeků pro další zmenšení velikosti výsledného souboru.<br />Titulkování<br />Titulkování je v Adobe Premiere snadné a rychlé. Prostě jen otevřete okno Title (titulky)<br />a napíšete text. Adobe Premiere nabízí nastavení parametrů titulků jako je typ<br />písma, velikost, barva a orintace. Můžete také vytvořit animované titulky s použitím<br />nástroů pro rolování nebo jiný posun textu. Dále je možnost nastavit průhlednost,<br />přesné nastavení umístění, místa začátku a konce titulků. Maskování umožňuje<br />nastavit, kde přesně se mají titulky zobrazit. Pro správné vložení titulků umožňuje<br />Adobe Premiere do okna Title importovat příslušný video záběr. Adobe Premiere<br />umožňuje pro tvorbu titulků použít i nástroje od třetích výrobců, jako je TitleDeko<br />od Pinnacle System (najdete u verze pro Windows na instalačním CD Adobe Premiere)<br />a Inscriber CG od Inscriber.<br />Adobe Premiere nabízí jednoduchou tvorbu<br />pohyblivých titulků<br />23 A<br />d<br />o<br />b<br />e<br />D<br />i<br />g<br />i<br />t<br />a<br />l<br />V<br />i<br />d<br />e<br />o<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-5729455452151894600?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-28919595006073277842008-08-01T12:20:00.000-07:002008-08-01T12:21:16.162-07:00Další vyspělé možnosti post produkce<br />Ať už jste začínající sřihač, nebo ostřílený profesionál, je vám jasné, že střih videa je více než jen řazení<br />záběrů jeden za druhým. Musíte řešit celou řadu dalších detailů, jako je nastavení prolínaček mezi záběry,<br />vložení speciálních efektů, vložení zvuku a generování titulků. Adobe Premiere je dodáván spolu se<br />stovkou prolínacích efektů, desítkami efektových video a zvukových filtrů. Třetí výrobci nabízejí další<br />možné rozšíření prolínacích a jiných efektů pomocí technologie zásuvných modulů.<br />Adobe Premiere umožňuje uživateli vytvářet pohybové efekty, obraz v obraze a klíčovací efekty. Rozhraní<br />Motion control (ovládání pohybu) vám umožní vytvořit hladké animace "létajícího" videa a<br />nabídne vám ovládaní parametrů jako je rotace, měřítko a zkreslení. Pro další rozšířené efektové možnosti<br />je zde program Adobe After Effects, který vám dává plnou volnost v možnostech<br />pohybové manipulace s objektem. Ovládání barevnosti, jasu a alfa klíčování je<br />vestavěné i v Adobe Premiere. Dále můžete použít obrázky Adobe Photoshop jako<br />podklady pro klíčováné video.<br />Profesionální střihači, kteří upřednostňují výkon, používají pro off-line střih jako<br />vhodnou aplikaci právě Adobe Premiere pro rychlé sestavení off-line střihu a<br />následné exportování soupisky (EDL) pro on-line střih. EDL může být exportována<br />v průmyslových standardech formátu slučitelných s používanými střihovými systémy<br />jako je Sony BVE 9000 a BVE 9100, nebo třeba CMX.<br />Paleta Navigator umožňuje střihači jednoduchý<br />přechod na libolné místo v rámci celého projektu<br />Jednoduché nastavení frekvencí<br />parametrického audio ekvalizéru<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-2891959500607327784?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-18762055968829828942008-07-30T01:46:00.000-07:002008-07-30T01:48:03.662-07:00Okno Monitor umožňuje přijímat nebo exportovat stopáž ze střihové sekvence používané profesionály<br />tvz. střih pomocí tří bodů. Vkládavá stopáž v časové ose může obsahovat prázdná místa , která mohou<br />být zaplněna později. Export stopáže zase umožňuje pomocí dodatečné stopáže zaplnit prázdná místa v<br />časové ose.<br />Střih pomocí tří bodů je silný nástroj tradičně používaný ve velmi drahých střihových zařízeních. Normálně<br />je třeba pro určení sřihu sekvence čtyř střihových bodů. Tyto čtyři body jsou vstupní a výstupní<br />doby sřihu (in/out) vstupního záběru ("co chceme přehrát") a vstupní a výstupní doby ve výsledném<br />projektu ("kam to chceme vložit"). Při střihu pomocí tří bodů v Adobe Premiere určí střihač jen tři z<br />bodů uvedených výše a program automaticky vypočítá bod čtvrtý podle délky vkládané sekvence. Okno<br />Monitor nabízí provádět střih pomocí tří bodů díky klávesovým zkratkám velmi rychle a jednoduše.<br />Okno Monitor používá také Trim mode (ořezávací mód), krerý umožňuje ruční nastavení všech parametrů<br />střihu. Můžete ručně současně přesně nastavit oba vstupní a výstupní časy sřihu jak vkládaného,<br />tak předchozího nebo následujícího záběru.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-1876205596882982894?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-70796465403411576892008-07-17T20:21:00.000-07:002008-07-17T20:24:37.506-07:00Použití Timeline (časová osa)<br />Když vám již okno Monitor nestačí pro přípravu sřihu, máte možnost používat rozšířené možnosti<br />časové osy. Používání časové osy Adobe Premiere je jednoduché a snadno pochopitelné. Zvukové a filmové<br />nahrávky jsou umístěny do stop a mohou být posunovány, ořezávány a umísťovány jednoduše<br />pomocí myši, nebo klávesovými zkratkami. Program může používat<br />až 99 zvukových nebo obrazových stop. Každá stopa má své vlastní<br />označení a může být skryta, zmenšena nebo například uzamčena<br />proti nechtěným změnám.<br />Každá stopa v Adobe Premiere je sbalitelná, což znamená, že je<br />možné informace o stopě zapout nebo vypnout (rozbalit a zabalit).<br />Tato možnost šetří místo na obrazovce, ale je možné se kdykoli na<br />obsah stopy rychle podívat, je například možné otevřít zvukovou<br />stopu a mít tím přístup k nastavení hlasitosti a vyvážení sterea příslušné<br />stopy. Další možností je nastavení obálky zvuku například<br />pro další synchronizaci s děním na obrazové stopě.<br />Časová osa obsahuje profesionální nástroje jako slip (plovoucí<br />střih), slide (vsunutí) a rate adjust (nastavení rychlosti). Pokud provádíte<br />sřih, někdy potřebujete zachovat celkovou délku kompozice,<br />ale chcete změnit střihové body. Například sřiháte hudbu a potřebujete<br />použít jen 2 sekundy z 20-ti sekundového záběru. Provedete hrubý sřih v rytmu hudby. Teď potřebujete<br />zpřesnit začátek vaší dvousekundové sekvence ve dvacetisekundovém klipu. Adobe Premiere<br />nabízí pro tento účel nástroj slip pro nastavení přesného okamžiku střihu. Střihač pomocí nástroje slip<br />nastaví přesné vstupní a výstupní snímky střihu bez toho, aby ovlivnil nastavení střihu okolních záběrů.<br />Nástroj slide v Adobe Premiere má podobné vlastnosti s tím, že vybraný záběr zůstane beze změn a v<br />čase se posunují okolní záběry. Nástroj rate adjust nastavuje rychlost, jakou se bude záběr přehrávat.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-7079646540341157689?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-36922087842580184962008-07-08T04:15:00.000-07:002008-07-08T04:18:50.447-07:00Okno Project sdružuje informace o všech komponentech projektu jako je video, zvuk,<br />statické obrázky nebo titulky. Komponenty můžete seřadit do složek a těmto složkám dát vlasní názvy<br />(např. „Pohled 12“, „Hudba“, „hlasy" atd.), což vám pomůže při udržování většího projektu. Okno<br />Project nabízí základní databázové funkce jako je seřazení komponent, hledání podle uživatelsky definovaného<br />popisu, krerý je uživatelem definovatelný, nebo podle informací o komponentě. Můžete si<br />vytvořit a uložit knihovny komponentů pro další případné použití.<br />Uživatelské rozhraní Adobe Premiere se točí kolem okna Project, Monitor<br />a Timeline. Záběry vybrané z Project jsou vložené do Timeline<br />(časové osy) a celá kompozice se dokončuje za pomoci okna Monitor.<br />Okno Monitor: Většina vašich sřihů bude probíhat za pomoci okna<br />Monitor. Okno Monitor může mít uvnitř dvě menší okna:<br />• Okno Source Monitor (zroj) : Zde vidíte jednotlivé záběry a vybíráte<br />části záběrů, které chcete použít.<br />• Okno Program Monitor: Zde vidíte výsledné video, na kterém<br />právě pracujete.<br />Okna monitoru Source/Program se blíží svou funkcí ke konvečním<br />monitorům profesionálních hardwarových střihových systémů.<br />Pokud, ale chcete vaše video záběry otevírat v samostatných oknech,<br />máte tuto možnost také k dispozici (stejně jako u starších verzí<br />Adobe Premiere).<br />Na začátku práce prostě jen přetáhněte záběry z okna Project do<br />okna Source v okně Monitor. Nyní můžete záběr přehrávat, a rychle<br />převíjet vpřed a zpět, přesně nastavovat sřihové body (In a Out)<br />pomocí ikon v nástrojové liště okna, nebo pomocí klávesových zkratek.<br />Vybranou část záběru teď jen přetáhněte na požadované místo<br />do okna Timeline (časová osa). Pokud chcete nahradit již existující<br />záběr na časové ose, použijte pro vložení nového záběru ikonu "overlay" (překrýt). Pokud si chcete prohlédnout<br />vaší dosavadní práci, klikněte na okno Program v okně Monitor a stiskněte tlačítko "play"<br />(přehrát). Poté, co se ještě naučíte klávesové zkratky, bude práce při střihu ještě rychlejší; střih potom<br />může probíhat téměř bez použití myši.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-3692208784258018496?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-18474975699574831242008-06-23T00:35:00.000-07:002008-06-23T00:38:10.964-07:00Práce v prostředí Adobe Premiere<br />Uživatelské rozhraní Adobe Premiere vyhovoje průmyslovému<br />standardu a požadavkům, stejně jako nabízí nové možnosti a<br />další zlepšení. Uživatelské rozhraní je vysoce uživatelsky přizpůsobivé<br />a uživatel si může Adobe Premiere uzpůsobit podle vlasních požadavků a stylu práce. Rozhraní<br />Adobe Premiere je možné jednoduše rozdělit do třech klíčových oblastí: Okno Project, kde se zobrazuje<br />obsah projektu; Okno Monitor, kde vidíme aktuální snímek při sřihu a přehrávání; a okno TimeLine<br />(časová osa), kde jsou jednolivé záběry seřazeny v časové posloupnosti.<br />Další funkce, jako prolínačky a navigační nástroje jsou dostupné v rozbalovacích paletách, jejichž viditelnost<br />lze nastavit jen pokud je potřebujete a je možné je srýt v případě, že potřebujete větší pracovní<br />plochu.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-1847497569957483124?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-55682494727218016602008-06-19T02:45:00.000-07:002008-06-19T02:46:51.091-07:00Je konečně na čase dát vše dohromady. Postprodukce nebyla nikdy jednodušší... Díky nelineárnímu<br />střihu je střih a kompozice vašeho projektu tak jednoduchá a pružná jako zpracování textu. Od chvíle,<br />kdy máte hrubý filmový materiál v počítači, můžete materiál stříhat, měnit, nastavovat a pozměňovat<br />znovu a znovu jen pomocí několika kliknutí myši. Pokud uděláte chybu, Adobe Premiere vám nabízí<br />32 kroků zpět. Adobe Premiere automaticky vytváří archiv vašeho projektu v nastavitelném časovém<br />rozmezí, takže, pokud se dostanete při práci do slepé uličky, můžete se vrátit k některému předešlému<br />uloženému stavu práce.<br />Další dobré důvody, proč si vybrat Adobe Premire<br />Od začátků s domácím videem, až po profesionální vytváření televizních reklam, je Adobe Premire<br />dobrá volba nelineárního sřihového systému. Adobe Premire nabízí nástroje, které uživatel potřebuje, s<br />promyšleným a uživatelsky příjemným rozhraním. K dispozici je řada impozantních funkcí jako třeba<br />až 99 obrazových nebo zvukových stop, prolínací efekty, filtry speciálních efektů, zvukové efekty, pohybové<br />efekty, titulky, klíčování a moho jiných. Za vestavěnými funkcemi následuje celá řada zásuvných<br />modulů pro rozšíření funkcí od třetích výrobců, jejihž množsví<br />jen potvrzuje oblíbenost Adobe Premiere. Adobe Premiere je<br />dostupná pro platformy Microsoft® Windows® 98, a Windows®<br />NT, 2000, stejně jako pro platformu Apple® Mac®OS. Protože<br />je Adobe Premiere aplikace s otevřenou architekturou, podporuje<br />více zachytávacích video karet než kterýkoli jiný systém pro<br />nelineární střih na trhu; patří sem jak levné karty pro domácí<br />použití, tak karty pro profesionální použití se speciálnímy efekty<br />v reálném čase. Adobe Premire samozřejmě úzce spolupracuje<br />s produkty jako je Adobe After Effects, Photoshop nebo<br />Illustrator. Ať již jste ostřílený střihač, nebo začínající videoamatér,<br />Adobe Premiere vám nabízí rozhraní, výhody a podporu,<br />kterou potřebujete pro vyádření vašeho příběhu.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-5568249472721801660?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-15143562062017470642008-06-15T01:12:00.000-07:002008-06-15T01:18:17.313-07:00Předpokládejme, že již máte zkonfigurovaný systém; máte nahrané záběry na nějakém mediu; a jste připraveni<br />na postprodukci. První věc, kterou budete muset udělat, je přenést hrubou stopáž do vašeho<br />počítače.<br />Z kamery do počítače<br />Pokud natáčíte na DV, je to jednouché jako „plug and play"“ - prostě připojte DV kameru k vašemu<br />počítači přes rozhraní IEEE 1394 a jste připraveni ke střihu.<br />Pokud máte materiál na tradičních video páskách, musíte provést<br />jejich digitalizaci a kompresi. Programové vybavení Adobe Premiere<br />umožňuje jednoduše ovládat tento proces. S více jak 45-ti podporovanými<br />video zachtávacími kartami je Adobe Premire, v současné<br />době, nejvíce kompatibilním programovým vybavením na<br />trhu střihových programů.<br />Dávkové snímání<br />Adobe Premiere umožňuje ovládání celé řady video zařízení, čímž<br />otevírá možnost dávkového snímání. Dávkové snímání umožňuje<br />nastavit pomocí časového kódu (soupisky) automatické snímání<br />libovolného počtu záběrů z různých pásek. Toto je systém používaný<br />k profesionální produkci a je vhodný zejména tam, kde se<br />často vracíme k již dříve natočenému materiálu. Dávkové zpracování<br />také umožňuje znovu sestavit projekt z původních pásek.<br />Z počítače do počítače<br />Podpora vstupních a výstupních formátů programu Adobe Premire<br />je rozsáhlá a program nabízí celou řadu možností přenosu mezi<br />platformami. Pokud tedy již máte materiál v digitální podobě, ať se<br />jedná o video, zvuk, animace nebo grafiku, můžete provádět<br />export a import v celé řadě podporovaných formátů. Uživatel<br />může provádět přenos celých projeků, titulků, animací, storyboard,<br />filtrů, soupisek, knihoven a jiných souborů mezi platformami<br />Windows a Macintosh. Pokud vámi požadovaný formát mezi<br />vestavěnými formáty chybí, je možnost rozšířit možnosti Adobe<br />Premiere pomocí zásuvných modulů od třetích výrobců. Zde je<br />seznam jen několika podporovaných formátů: AVI, QuickTime,<br />WAV, AIFF, TGA, TIFF, PICT, FLC, FLI, BMP, animovaný GIF.<br />Adobe Premiere samozřejmě úzce spolupracuje i s jinými Adobe<br />produkty, zejména s programy z Adobe Digital Video Collection.<br />Samozřejmě Adobe Premiere importuje soubory Photoshop, soubory<br />Illustrator EPS jsou automaticky rastrovány při importu. Pro<br />lepší spolupráci Adobe After Effects importuje soubory Photoshop<br />včetně vrstev, prolnutí a dalších nastavení vrstev a nabízí průběžné<br />rastrování souborů Adobe Illustrator během procesu animace,<br />takže se například text vykresluje hladce v jakémkoli měřítku.<br />Pokud jste nováčkem ve světě<br />videa, bude vám připadat těžké<br />se všech video a audio kabelech<br />vyznat a právně je „rozmotat“.<br />Tato tabulka se vám pokusí<br />pomoci.<br />Obrázky shora dolů zobrazují<br />postupně dva audio konektory:<br />XLS a RCA; a tři video konektory<br />BNC, S-Video a IEEE 1394.<br />Zobrazené konektory jsou<br />„samci“, jijich „samičí „ protějšky<br />jsou podobné.<br />XLR se používá pro připojení<br />mikrofonů a jiných vyvážených<br />audio zařízení a pro digitální<br />audio AES/EBU . RCA se používá<br />pro připojení běžných audio a<br />video zařízení jako jsou video<br />přehráveče, radiopřijímače a CD<br />přehrávače.<br />BNC se používá pro připojení<br />nejrůznějších video zdrojů jako<br />jsou analogové zdroje kompozitního<br />nebo komponentního video<br />signálu a pro připojení digitálního<br />sériového rozhraní SDI.<br />S-Video je použit pro připojení<br />S-Video zařízení jakojsou SVHS<br />kamery a video disky.<br />IEEE 1394 je použit u digitálních<br />DV kamer a na počítačových<br />rozhraních IEEE 1394.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-1514356206201747064?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-81437487007425613202008-06-09T23:07:00.000-07:002008-06-09T23:08:42.073-07:00Postprodukce<br />To co dostanete z produkce je množství záběrů - např. různé scény na různých<br />místech a v různých časech. Pro vytvoření konečného „příběhu“ musíte tento materiál sestříhat, seřadit, případně<br />dodat vizuální efekty, grafiku, titulky a zvukové stopy. Tato etapa procesu se jmenuje postprodukce. V této etapě<br />má Adobe co zajímavého nabídnout. To, o čem si budeme povídat dále, se jmenuje Adobe Digital Video Collection.<br />Obsahuje dva osvědčené průmyslové standardy specializované pro postprodukci: Adobe Premiere - silný<br />nástroj pro nelineární střih a Adobe After Effects - základní nástroj pro vytváření pohyblivé grafiky a vizuálních<br />efektů. Oba tyto oceňované nástroje si díky propracovanému uživatelskému rozhraní osvojí i začátečníci a profesionálové<br />v nich najdou co potřebují. Adobe Digital Video Collection obsahuje dále dvě silné aplikace, které se již<br />staly celosvětovým standardem pro grafické pracovníky a jsou velmi užitečné pro vytváření a úpravy grafiky<br />během etapy postprodukce - Adobe Photoshop a Adobe Illustrator.<br />„... Při tvorbě pre-vizualizace, je<br />mojí volbou Adobe Premiere. Je to<br />cenově dostupný a velmi přirozený<br />nástroj pro začátek tvůrčí práce.<br />Pokud máte jen 900 snímků pro váš<br />příběh (30-ti sekundová reklama)<br />musíte každý snímek precizně promyslet...“<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-8143748700742561320?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-15035445222246218182008-06-07T23:57:00.000-07:002008-06-07T23:59:02.807-07:00„Ticho na place! Kamera! Akce!“ Živé natáčení nebo animované akce, filmový<br />zvuk, videopásky nebo natáčení na DV, sestřih hrubé stopáže - to vše nazýváme<br />produkce. Během produkce budete mít, mimo jiné, na starosti: osvětlení, logistiku<br />(kdy, kde, kdo nebo co má být), natáčení (pohyb kamer, úhel pohledu na<br />scénu atd.). Existuje mnoho studijního materiálu, kde se dozvíte více o produkci -<br />knihy, Internet, kurzy atd.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-1503544522224621818?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-80339239610061973392008-05-22T09:21:00.000-07:002008-05-22T09:25:12.719-07:00Natáčení<br />hrubé stopáže<br />• Natáčení<br />• Produkce<br />filmového<br />materiálu<br />• Vytvoření<br />komponentů<br />v After Effects,<br />Premiere,<br />Photoshop...<br />• Tvorba grafiky<br />v Illustrator<br />• Produkce<br />zvuku<br />A d o b e D i g i t a l V i d e o<br />duché animace (animatic) za použití nástrojů jako je Adobe Premiere nebo<br />After Effects. Tato etapa se jmenuje pre-vizualizace a pomůže vám při<br />komunikaci se spolupracovníky, nebo při „prodeji“ záměru zákazníkovi.<br />Rozpočet: Ať už děláte svoje soukromé video, nebo vytváříte profesionální<br />projekt, je důležité si udělat rozpočet včas. U profesionálů je rozpočet důležitý<br />pro zajištění financování projektu. Rozpoet musí obsahovat vaší mzdu,<br />mzdu našich spolupracovníků, herců a jiných pracovníků (např. specialistů<br />na efekty, grafických designérů, muzikantů, komentátorů, ošetřovatelů zvířat...),<br />obsahuje také poplatky za místa natáčení, rekvizity, pronájem techniky,<br />catering a vše další, na co si vzpomete - video kazety, obědy...<br />Casting, místa natáčení, kostýmy, pronájem techniky, catering atd.: Každý<br />projekt je jiný. Plánování je na vás. Promyslete vše pečlivě! Tady je velmi<br />stručný seznam nápadů, se kterými můžete začít, než začnete promýšlet<br />detaily:<br />• Udělejte si čas na vyzkoušení herců, mějte jistotu, že budou mezi sebou schopni spolupracovat. Je například<br />důležité, že rozhovor mezi příliš vysokou a nízkou se velmi špatně natáčí.<br />• Pokud natáčíte "skutečné lidi", veďte je v tom, co mají mít na sobě. Například bílé tričko bude při osvětlení z<br />filmu "zářit", jemné vzory a pruhy také mohou být problematické atd. Nezapomeňte, že se u komparsu se budete<br />muset postarat o vzhled (vlasy, makeup), a platit vizážistu, pokud chtete, aby vaše video bylo opravdu profesionální.<br />• Pokud je to nutné, zajistěte si povolení pro natáčení ve vybrané lokalitě.<br />• Ujistěte se, že kostýmy a rekvizity budou k dispozici ve chvíli, kdy je budete pro natáčení potřebovat.<br />• Zkontrolujte, jestli máte vypůjčené potřebné vybavení, jestli je funkční a jestli s ním umíte zacházet - to vše včas<br />před tím, než začnete vlasní natáčení.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-8033923961006197339?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-48830841022239481402008-05-19T03:51:00.000-07:002008-05-19T03:54:52.424-07:00Použijte Adobe<br />Premiere pro:<br />• Digitalizaci<br />• Import DV<br />• Import souborů<br />Adobe Illustrator,<br />Adobe Photoshop,<br />Adobe Premiere<br />a filmů z Adobe<br />After Effects<br />Příprava<br />Produkce<br />Postprodukce<br />Plánování<br />projektu<br />• Nástin<br />• Scénář<br />• Storyboard<br />• Rozpočet<br />• Obsazení<br />• Kostýmy<br />• Rekvizity<br />a zařízení<br />• Místa natáčení<br />• Logistika<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-4883084102223948140?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-35516748266768362382008-05-15T07:30:00.000-07:002008-05-15T07:34:09.852-07:00Storyboard: Také možná zvolíte práci pomocí "storyboard" - kreslené obrázky v podobě komiksu s poznámkami<br />o akcích, zvuku, úhlu a pohybu kamer, atd. Někdy se storyboard převádí do podoby filmu v podobě jedno-<br />Výstup a<br />distribuce<br />Použijte Premiere<br />a After<br />Effects pro<br />generování vysoce<br />kvaliního výstupu<br />pro:<br />• Video<br />• Film<br />• CD-ROM<br />• DVD<br />• Internet<br />Kompozice<br />Použijte Adobe<br />After Effects<br />pro:<br />• Pohyblivou<br />grafiku<br />• Vizuální efekty<br />• Promyšlené<br />efekty založené<br />vrstvách<br />Sestavení<br />• Použijte Adobe<br />Premiere pro<br />nelineární střih<br />a pro<br />případnou<br />integraci do<br />prosředí<br />Internetu<br />• Použijte<br />Premiere pro<br />vygenerování<br />soupisky EDL.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-3551674826676836238?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-43975078448342097272008-05-02T03:37:00.000-07:002008-05-02T03:38:29.126-07:00Pre-produkce je plánovací etapa. Jednoduše obsahuje kroky, které je třeba provést před vlastní "produkcí" (tedy<br />před natáčením filmu, nebo videa). Je to velmi pružný proces a nelineární střihové metody umožňují díky příchodu<br />digitálního videa pracovat souběžně. Na začátku projektu potřebujete natočit nějaký, ne-li všechen,<br />materiál, který budete potřebovat. Možná znovu použijete nějaký starší materiál, běžné fotografie, tabulky,<br />grafy, ilustrace nebo animace. Možná budete začínat váš projekt "na zelené louce". V etapě pre-produkce si<br />ujasníte všechny kroky nutné pro přípravu filmu od nápadu ke konečnému produktu.<br />Nástin: Není důležité, jak "jednoduchý" (to může být, samozřejmě, velmi relativní pojem!) je váš záměr, vždy<br />začínáte s nástinem projektu. Nástin vám pomůže vše správně naplánovat, můžete ho spoluvytvářet s vašimy<br />spolupracovníky nebo zákazníky, na nástinu je třeba se vždy shodnout. Nástin vám pomůže si ujasnit, jaký<br />materiál budete muset vytvořit, sestavit, nebo jinak získat pro další práci. Také můžete s výhodou použít nástin<br />pro určení rozpočtu vašeho projektu.<br />Scénář: Nástin možná bude pro vaší práci stačit, ale pravděpodobně budete potřebovat více formální scénář,<br />který obsahuje dialogy, komentáře, poznámky o místě natáčení, akce, práci světel, úhly pohledu a pohyby<br />kamery, střihy a vizuální a zvukové efekty.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-4397507844834209727?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-79410471479282981672008-04-25T23:02:00.000-07:002008-04-25T23:04:59.539-07:00Předpokládejme, že máte příběh, který chcete sdělit. Může to být "Svatba Jany a Petra", "Průvodce pro pro začínající<br />bankovní úředníky", "Velké dobrobružství Emy: Film o mé kočce", nebo "Jak si sestrojit nějakou blbůstku".<br />Ať už vytáříte velmi krátké video pro Internet, průmyslové instruktážní video, televizní reklamu, celovečerní<br />film, nebo prostě jen připravujete rodinné video, je tvůrčí proces v podstatě stejný. Tato kapitola popisuje<br />jednotlivé kroky.<br />Při pohledu na následující tabulku, je zřejmé, že některé etapy se mohou překrývat. Můžete si ušít na míru svůj<br />vlastní pracovní postup, pokud máte svůj vlastní individuální styl práce. Ať je váš pracovní postup libovolný,<br />budete potřebovat váš film natočit, seřadit a shromáždit všechny potřebné záběry předtím, než se pustíte do<br />vlastního střihu. Možná upřednostňujete práci, při které se vracíte tam a zpátky v produkčním a postprodukčním<br />procesu (pokud například pracujete souběžně v týmu). Digitální video umožňuje pracovat vlastním stylem<br />a jednotlivé fáze přeskakovat a upravovat podle aktuální potřeby, je to velice pružná práce.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-7941047147928298167?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-74947927496688403062008-04-19T01:09:00.000-07:002008-04-19T01:11:28.543-07:00Jedním z hlavních rozdílů (kromě ceny) mezi „stolnímy“ produkty jako je Adobe Pemiere a cenově<br />náročnýmy střihovými profisystémy je výkonnost. Pokud použijete při střihu některý speciální efekt,<br />jako třeba prolínačku, budete u stolního systému muset čekat, až se provede výpočet efektu; profesionální<br />sřihový systém pro efekty obsahuje speciální hardware a efekt se díky němu provede ihned. Někdy<br />může výpočet efektu na stolním systému trvat několik minut i hodin, to může způsobit, že se práce na<br />projektu velmi vleče. Tato bariéra mezi mezi špičkovými a „stolnímy“ systémy je však pomalu smazávána<br />s příchodem řady nově uváděných video karet. Tyto karty spolupracují s Adobe Premiere a obsahují<br />specializované procesory DSP pro zpracování velkého množství výpočtů potřebných pro video efekty.<br />Ceny takových „Real-Time“ (zpracování v reálném čase) karet začínají kolem 30 000 Kč a nabízejí výkon<br />porovnatelný se špičkovým, velmi drahým, systémem. Real-Time karty přináší podstatný nárůst produktivity<br />pro uživatele Adobe Premiere.<br />Proč jsou video efekty tak náročné na výpočetní výkon? Především proto, že je potřeba zpracovat obrovké<br />objemy a toky dat. Každý smímek videa obsahuje asi 1MB dat a tyto data přichází rychlostí 25 snímků<br />za sekundu. Efekt, jako je třeba prolínačka, provádí matematické prolnutí dvou video stop a tím vytváří<br />novou část videa. Právě uvedené skutečnosti znamenají, že i pro nejjednodušší efekt je třeba provést asi<br />60 milionů výpočtů za sekundu pro vytvoření nového kousku videa s efektem.<br />Jaký druh efektů může být prováděn v reálném čase? To záleží na typu použité video karty. Jedna z<br />výhod Adobe Premire je velký počet efektů jako jsou prolínačky, video filtry (např. přidání rozostření<br />kamery nebo změny barevnosti obrazu na černobílou), klíčování (např. přidání pozadí z jiné scény za<br />herce před modrou stěnou), průhlednost, změna měřítka, titulkování a pohyb. Mnoho Real-Time karet<br />je připraveno zpracovávat nejpoužívanější efekty jako jsou prolínačky nebo tiutlky. Jiné karty umí zpracovat<br />o hodně širší rozsah efektů, jako třeba létající video ve třech rozměrech v reálném čase. Další rozdíl<br />mezi jednotlivými typy karet je typ podporované video komprese (MJPEG, DV, MPEG-2, bez komprese<br />atd.) a také možnosti vstupů a výstupů (kompozitní, komponentní, IEEE 1394, SDI atd.).<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-7494792749668840306?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-21330127978810568582008-04-09T02:46:00.000-07:002008-04-09T02:53:12.198-07:00Analogové zachytávací video karty<br />Narozdíl od karet IEEE 1394, analogové zachytávací video karty přebírají úkol konverze analogového<br />videa z a do formátu digitálního. Známe mnoho zdrojů analogového videa: VHS pásky, kamery Hi-8,<br />pásky Beta-SP atd. Video karty se liší cenou především v závislosti na tom, jaký typ analogového rozhraní<br />podporují. Například kompozitní video z VHS je nejlevnější záležitost, naopak komponentní<br />video, například z videomagnetofonu Beta-SP, je poměrně dražší. Cenový rozdíl je však složitější a také<br />velmi záleží na tom, jakým způsobem je prováděna konverze mezi analogovým a digitálním signálem.<br />Dalším doplňujícím parametrem, vedle podporovaného analogového vstupu a výstupu, je typ používané<br />komprese. Mnoho let byl formát komprese MJPEG standardem jak pro běžné uživatele, tak pro prefesionály.<br />V nedávné době začaly formáty DV a MPEG-2 nabývat na popularitě. Některé z novějších<br />karet také podporují konverzi jednotlivých formátů mezi sebou, to umožňuje například provádět střih<br />ve formátu DV a potom hotové video exportovat do formátu MPEG-2, vhodnějšího pro digitální distribuci.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-2133012797881056858?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-42942437772805683842008-04-07T03:48:00.000-07:002008-04-07T04:09:59.400-07:00Karty IEEE 1394<br />Nejjednodušší karty, které nás zajímají, jsou karty rozhraní IEEE 1394. Tyto karty přidají do vašeho<br />počítače rozhraní IEEE 1394, pokud jím ještě nebyl počítač vybaven. Tyto karty nepodporují žádné<br />analogové vstpy a výstupy, kompresi nebo speciální procesy. Ve skutečnosti to nejsou opravdové<br />„zachytávací“ video karty, ale jen karty rohraní umožňující propojení kamery a počítače. Rozhraní<br />IEEE 1394 je používáno i pro připojení mnoho jiných zařízení jako jsou pevné disky, scanery nebo síťové<br />prvky. Přesto, že digitální video přenášené po IEEE 1394 je kompresované, karta sama o sobě žádnou<br />kompresi nebo dekompresi neprovádí. Úkoly komprese a dekomprese přebírá kamera a vlastní počítač.<br />Pokud kupujete kartu rozhraní IEEE 1394, měly by jste se ujistit, že jsou k ní dostupné ovladače<br />pro váš operační systém, nebo že tento typ karty je systémem přímo podporován. Tyto systémové ovladače<br />potom používá většina střihového software jako např. Adobe Premiere 6.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-4294243777280568384?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-35011544709601355352008-04-02T03:50:00.000-07:002008-04-02T03:57:11.396-07:00Zachytávací video karty<br />Je několik rozdílných typů zachytávacích video karet, které jsou v současné době dostupné na trhu.<br />Mnoho počítačových systémů je v současné době standardně dodáváno s vestavěným rozhraním IEEE<br />1394. Výběr vaší videokarty záleží na tom, jak jste odpověděli na otázky předložené výše. v mnoha případech<br />volba video karty určuje i volbu počítače. Důvodem je, že mnoho typů karet je dostupných jen<br />pro určitou počítačovou platformu. Můžeme vytyčit šest základních vlastností, které popisují video<br />karty; tady jsou:<br />1. Typ podporovaného analogového video vstupu/výstupu<br />2. Typ podporovaného digitálního video vstupu/výstupu<br />3. Typy podporované video komprese<br />4. Typy podporovaných efektů v reálném čase<br />5. Přibalený software<br />6. Typ podorovaného audia<br />Hranice mezi „prosesionálnímy“<br />a „desktop“ systémy začíná<br />být smazávána. Rozdíly v<br />možnostech mezi nimy již<br />dnes neodpovídají velkým<br />cenovým rozdílům těhto systémů.<br />14 A<br />d<br />o<br />b<br />e<br />D<br />i<br />g<br />i<br />t<br />a<br />l<br />V<br />i<br />d<br />e<br />o<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-3501154470960135535?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-2426215212847442852008-03-27T04:02:00.000-07:002008-03-27T04:07:37.690-07:00KONFIGURACE VAŠEHO SYSTÉMU<br />Jedna z nejčastějších otázek je: „Jakou konfiguraci zvolit pro můj střihový systém?“.<br />První odpoveď na otázku „Co a v jaké kvalitě chci zpracovávat?“ si můžete zodpovědět<br />sami. Zajímáte se jen o zpracování domácího videa bez vynaložení větších<br />investic? Nebo chcete vstoupit na trh jako profesionál? Vaše odpověď na tyto otázky<br />vám pomůže v rozhodnutí, jaký hardware a software budete potřebovat. Také budete<br />chtít aby váš systém vyhovoval nejen současným požadavkům, ale uspokojil i vaše<br />budoucí potřeby. Zde přichází opět několik otázek, které si můžete zodpovědět<br />sami:<br />„Jaký druh videa a jakou stopáž budu muset „dostat“ do svého počítače?“ Budete<br />pracovat jen s videem DV? Nebo budete potřebovat snímat stopáž v kompozitním a<br />S-videu? Například mnoho průmyslových a profesionálních uživatelů z oblasti vysílání<br />bude vedle práce s DV videem potřebovat snímat a ukládat i komponentní nebo S-Video na magnetofony<br />Beta-SP; takový systém vyžaduje trochu více než systém uživatele, který bude pracovat jen s<br />DV formátem.<br />„Jak budu distribuovat moje hotové video?“ Máte v úmyslu distribuovat video na DV, VHS, DVD nebo<br />snad na Internetu? Odpověď vám pomůže vybrat si správnou video kartu. Pokud například budete<br />potřebovat vytvářet průmyslové video na DVD, bude se vám hodit video karta, která umožňuje kompresi<br />videa do formátu MPEG-2, který je používaný na DVD discích<br />„Jak rychle je třeba mít práci hotovou?“ Pokud použijeme při střihu prolínací efekt (tvz. prolínačku),<br />nebo použijeme titulky je obvykle potřeba celý efekt nechat přepočítat do konečné podoby (tvz. renderovat).<br />To může trvat minuty až hodiny, podle náročnosti daného efektu. Pokud vytváříte rodiné<br />video, není tento problém nijak důležtý. Pokud se vám klient dívá přes rameno a sám si určuje změny,<br />bude jistě vhodné investovat do systému, který bude efekty provádět ihned - v reálném čase.<br />„Kolik videa najednou budu muset zpracovávat?“ Pamatuje, že jedna hodina DV videa zabere asi 13GB<br />diskového prostoru. Pokud plánujete vytvářet hodinový dokument, počítejte s tím, že budete potřebovat<br />dostatek místa pro několik hodin surové, nesestříhané stopáže. Většinou zjistíte, že potřebujete pracovat<br />s čtyřikrát až pětkrát větším objemem surové stopáže, než nakonec v dokumentu použijete.<br />Pokud provádíte profesionální střih, budete pracovat asi s 20 až 50-krát větším objemem, než bude<br />konečná stopáž. Samozřejmě, nebudete potřebovat vše najedou, ale je dobré si tuto skutečnost uvědomit<br />při volbě konfigurace vašeho diskového prostoru.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-242621521284744285?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-50889845485750277872008-03-25T04:05:00.000-07:002008-03-25T04:09:59.470-07:00Co je to MPEG-2?<br />Normu MPEG vyvinula společnost Motion Pictures Expert Group, organizace filmových a video profesionálů<br />a byl ustanoven jako průmyslová norma; -2 znamená „kompresní norma verze 2“. Tato norma<br />si zajistila široké přijetí na trhu. Toto je formát nahrávaný na DVD disky, formát přijímaný domácímy<br />satelitnímy anténami a formát na který se chstá přejít například i státní vysílání Spojených států. Hlavní<br />výhodou formátu MPEG-2 je to, že nabízí velmi vysokou kvalitu videa při datovém toku kolem 1MB/s.<br />To je pouze asi jedna čtvrtina datového toku potřebného pro DV. Proč tedy není vše již v MPEG-2?<br />Zatímco MPEG-2 je výborný formát pro distribuci, je málo vhodný pro přímé nahrávání a editaci<br />videa. MPEG-2 používá kompresní schéma jak inter-frame (snímková komprese), tak intra-frame<br />(mezisnímková komprese). Typ intra-frame komprese, kterou MPEG-2 používá, spočívá ve sledování<br />Přesto, že DV není dokonalé,<br />nabízí vysokou kvalitu cenově<br />výhodného video formátu,<br />dostupného širokému spektru<br />uživatelů.<br />12 A<br />d<br />o<br />b<br />e<br />D<br />i<br />g<br />i<br />t<br />a<br />l<br />V<br />i<br />d<br />e<br />o<br />pohybu částí obrazu ve snímcích a zaznamenání těhto změn spíš, než aktuálního stavu obrazových<br />bodů. Tento systém je velmi sofistický, ale zároveň velmi časově náročný (náročný na výpočetní výkon<br />pozn. překladatele.). Systém MPEG-2 vyžaduje mnohonásobně více času pro komresi videa, než pro<br />jeho dekompesi při prehrávání. Dále musí mít codec MPEG-2 k dispozici najednou mnoho okolních<br />snímků videa pro správný výpočet komprese. Jak vyplývá z výše uvedeného, je velmi těžké provádět<br />střih a pracovat s MPEG-2. Například řekněme, že chceme provést změnu na snímku číslo 128 vašeho<br />videa. Namísto toho, aby se přečetl jen snímek 128 z disku, je třeba, aby systém přečetl ještě snímky<br />124, 125, 126 a 127 pro výpočet aktuálního vzhledu snímku číslo 128.<br />V systému MPEG-2 existují tři druhy snímků; nazýváme je I, P a B snímky. I znamená „inframe“ snímek<br />a je podobný snímku z DV videa. P je snímek „predicted“ a je vypočítávaný z předchozích snímků.<br />B je snímek „bi-directional“ je vypočítávaný nejen ze snímků předchozích, ale také ze snímků následujících.<br />Nejvíce dat je potřeba pro snímek I, snímek P je daleko menší, jeho velikost může být i desetina<br />velikosti snímku I. Snímek B má nejmenší velikost. Protože jsou snímky P a B vypočítávané ze snímku<br />I, nemůžeme použít jen jeden smímek I a všechny ostatní snímky mít P a B; snímky typu I musí být<br />obsaženy v sekvenci, protože jinak narůstá chyba výpočtu a rychle se ztrácí kvalita obrazu. Typická<br />sekvence MPEG-2 může vypadat:<br />I-P-P-P-P-B-B-B-B-P-B-B-B-P-I-P-P-P-P-B-B-B-B-P-I-P-P-P-B-B<br />MPEG-2 je velmi flexibilní formát, pro možnost snímání a střihu videa lze použít kódování jen za<br />pomoci snímků typu I. Video lze po dokončení střihu „překompresovat“ do formátu IPB pro zmenšení<br />velikosti vhodnější pro distribuci. Popularita formátu MPEG-2 směřuje ke kamerám MPEG-2, které<br />budou ovšem zpočátku určené jen pro domácí použití - kamery DV nabízí lepší kvalitu obrazu videa<br />pro náročnější až profesionální použití.<br />13 A<br />d<br />o<br />b<br />e<br />D<br />i<br />g<br />i<br />t<br />a<br />l<br />V<br />i<br />d<br />e<br />o<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-5088984548575027787?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-68495853517503878292008-03-19T05:33:00.000-07:002008-03-19T05:38:39.809-07:00Varianty DV<br />Známe celou řadu variant formátu DV:<br />Digital 8: DV25 odvozenina určená pro běžné uživatele se jmenuje Digital8. Kamery Digital8 jsou navrženy<br />tak, aby umožnily pozvolný přechod pro toho, kdo chce používat výhod digitálního videa, ale již<br />investoval do techlogie Hi-8. Kamera Digital8 nahrává ve formátu DV25 jako kamera DV, ale používá<br />na nahrávání pásku Hi-8. Kamera Digital8 nahrává digitálně, ale umožňuje také přehrávat pásky v analogovém<br />systému Hi-8.<br />4:4:4 (bez komprese)<br />Obrázek 4 : barevné vzorkování = Luminance<br />= Chrominance<br />(barvonosná složka)<br />barevné vzorkování 4:2:0 (profesionální)<br />barevné vzorkování 4:1:1 (profesionální)<br />...každá 60-ti minutová mini-<br />DV kazeta představuje 13GB<br />datového prostoru!<br />11 A<br />d<br />o<br />b<br />e<br />D<br />i<br />g<br />i<br />t<br />a<br />l<br />V<br />i<br />d<br />e<br />o<br />DVCAM a DVPRO: Základní formát DV je navržen pro nejširší užitelský trh. Sony uvedl profesionální<br />variantu známou jako DVCAM, která používá stejnou kompresi a pásky jako DV, ale nahrává méně<br />video na pásku v menší hustotě. Záznam na pásku se provádí pomocí magnetizace velmi malých magnetických<br />částí video pásky. Tyto malé části jsou velmi blízko u sebe a mohou se navzájem ovlivňovat.<br />Pamatujte, že ačkoli jsou nahrávaná data digitální, medium jako je páska je analogové s vlastním<br />šumem. Pokud tedy dáme na pásku menší objem nahrávaných dat, výsledkem bude odolnější záznam a<br />vyšší spolehlivost výměny mezi zařízenímy.<br />Oba systémy DVCAM a DVPRO jsou navrženy jako profesionální se všemi profesionálnímy znaky a<br />výhodami, které k takovému systému patří.<br />DV50 a DV100: Jako doplňující k standardnímu systému DV25 vznikají normy známé jako DV50 a<br />DV100. Stejně jako DV25 znamená 25Mbit/s videa, tak DV50 znamená 50Mbit/s a DV100 představuje<br />100Mbit/s. Standatd DV50 používá barevnou kompresi 4:2:2. Kvalita videa tohoto systému je velmi<br />vysoká a použitelná pro nejnáročnější potřeby profesionálního vysílání. Formát normy DV100 je navržen<br />pro nahrávání HDTV (high definition television - televize s vysokým rozlišením).<br />Je DV bezvadný?<br />Kvalita obrazu formátu DV byla testována jak ze strany lidského vnímání, tak po technické<br />stránce. Testy staví DV kvalitativně na úroveň s Beta-SP, který je nejpoužívanější<br />profesionální analogový systém v posledním desetiletí. DV však není bez chyb.<br />Protože je video kompresováno, jsou možné viditelné degradace obrazu nazývané „artifakty“.<br />Tyto artifakty mají původ v barevné kompresi a mohou být nejlépe viditelné na<br />ostrých barevných rozhraních jako je bílý text na černém pozadí. Redukované vzorkování<br />barev 4:2:0 používané v kompresi DV může být také problematické při provádění<br />profesionálních kompozic.<br />Navíc komprese přidává k obrazu šum. Pokud je DV opakovaně dekompresováno a opět kompresováno,<br />degradace narůstá. Tento jev je odlišný od běžného přenosu DV videa ze zařízení na zařízení, které<br />je bezeztrátové. Technologie postupuje rychle a to co je teď dostupné jen na profesionálních systémech<br />- totiž práce s nekompresovaným videem - bude jednou možné i na každém pracovním stole. Pro nejčastěji<br />prováděné sřihy, kde nepoužíváme mnoho dekompresních/kompresních cyklů je degradace<br />vyplývající z komprese DV nepodstatná.<br />Přesto, že DV není bezvady, nabízí rozhodně velmi vysokou kvalitu a velmi cenově efektivní video formát<br />pro běžné uživatele a celou řadu profesionálů. Celý video průmysl se nyní orientuje k vysoce kvalitnímu<br />a cenově dostupnému formátu DV.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-6849585351750387829?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-63882500350477997172008-03-17T02:48:00.000-07:002008-03-17T02:53:49.819-07:00IEEE 1394<br />S kamerou DV lze provádět přenos digitální informace tam a zpět mezi kamerou a<br />osobním počítačem. Rozhaní a kabely, které umožňují toto přímé propojení používají<br />normu IEEE 1394, původně vyvinutou firmou Apple Computers známou pod obchodní<br />značkou FireWire (Apple Computer) a i.Link (Sony Corp.). Toto velmi rychlé sériové<br />rozhraní v současnosti nabízí přenosovou rychlost 400Mbit za sekundu (vyšší rychlost<br />bude k dispozici v dohledné době). Pokud váš počítač nemá toto rozhraní vestavěné, můžete si ho<br />dokoupit v podobě levné karty nabízející toto rozhraní.<br />Jednoduchý kabel IEEE 1394 přenáší všechny informace včetně obrazu, zvuku, časového kódu a příkazů<br />pro ovládání zařízení (umožňující ovládání kamery z počítače). IEEE 1394 není jen rozhraní pro přenos<br />Rozhraní IEEE 1394 je také<br />známo jako “FireWire” nebo<br />“i.LINK”<br />9A d<br />o<br />b<br />e<br />D<br />i<br />g<br />i<br />t<br />a<br />l<br />V<br />i<br />d<br />e<br />o<br />10 A<br />d<br />o<br />b<br />e<br />D<br />i<br />g<br />i<br />t<br />a<br />l<br />V<br />i<br />d<br />e<br />o<br />videa, ale je to obecné digitální rozhraní pro připojení jiných digitálních zařízení jako jsou pevné disky,<br />scannery nebo počítačové sítě.<br />Komprese DV25<br />Jak již bylo uvedeno výše, codec DV25 přenáší video rychlostí 25 milionů bitů za sekundu.<br />DV25 používá napevno nastavený kompresní poměr 5:1. Přenosu je obsažen také<br />zvuk a řídící signály, takže datový tok je nakonec 3,6 milionu bytů (MB) za sekundu. To<br />znamená, že jedna hodina kompresovaného DV videa potřebuje asi 13 miliard bytů<br />(GB) datového prostoru. Je užasné si představit, že každá 60-ti minutová mini-DV kazeta<br />je vlastně 13GB skladovacího místa!<br />Komprese DV25 používá metodu redukovovaného vzorkování barevné informace známou jako 4:2:0<br />(pro systém PAL používající 25 snímků<br />za sekundu pozn. překladatele), která je<br />vysvětlena níže. Pro zvuk se nepoužívá<br />žádné komprese a jsou zde dvě části pro<br />stereo. Zvuk může být digitalizován na<br />12-ti bitech se vzorkovací frekvencí<br />32kHz nebo na 16-ti bitech s frekvencí<br />44kHz nebo 48kHz. Běžně se používá<br />nastavení vysoké kvality (16 bit, 48kHz).<br />Vzorkování barev 4:2:0<br />Pokud pracujeme s obrazem RGB, používáme<br />stejný počet bitů pro uložení<br />třech barevných komponent. Pokud<br />ovšem pracujeme s videem YCC, můžeme<br />s výhodou využít vlastností lidského oka, které má vyšší citlivost na změnu jasu (luminance), než na<br />změnu barvy (chrominance). Místo toho, aby se všechny informace ze složek YCC ukládaly, stačí pro<br />uložení v profesionální kvalitě uložit jen polovinu bavevných informací na rozdíl od složky Y (luminance).<br />Toto je barevná komprese 4:2:2 barev, což znamená, že každé čtyři vzorky obsahují jen dva vzorky<br />každého barevného signálu. (obr. 4) Tento systém umožňující uspořit šířku pásma ve vysílaném analogovém<br />signálu můžeme použít pro úsporu datového místa v digitálním signálu. Signál YCC může být<br />kompresován metodou barevného vzorkování 4:2:0. Kamery DV ukládají pro úsporu datového prostoru<br />video s kompresí 4:2:0 (pro systém PAL). Systém 4:2:0 spočívá v tom, že každé dvě řádkové informace<br />luminance používají společný řádek chrominance v kompresi 4:2:2, čímž je barevné rozlišení sníženo<br />na polovinu nejen ve vertikálním, ale i v horizontálním směru. Barevná informace je tedy čtvrtinová<br />oproti původní. Snížení barevného rozlišení na polovinu může, v některých případech, mít za následek<br />viditelné „artifakty“ v barevném obraze.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-6388250035047799717?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-37962687632231226812008-03-13T05:18:00.000-07:002008-03-13T05:23:58.515-07:00TECHNOLOGIE DV<br />Co je to DV?<br />Jedna z nejvíce zrušujících změn přišla do světa videa spolu s příchodem DV kamer. Co je to DV a proč<br />je tak důležité? Termín „DV“ přináší hned několik různých novinek.<br />Páska DV: První, co určuje DV je použití speciální kazety s páskou používané v DV kamerách a DV<br />videomagnetofonech. Kazeta DV má velikost zhuba jako normální audio kazeta. Mnoho vás však v současné<br />době zná spíše kazety mini-DV, které jsou o něco menší než základní DV kazety – asi jako polovina<br />běžné audio kazety.<br />Komprese DV: DV znamaná také typ komprese používaný v DV systémech. Video s kompresí DV<br />může být uloženo na běžných datových nosičích jako je pevný disk nebo CD-ROM. Nejpoužívanější<br />druh DV komprese používá pevný datový tok pro video 25 megabitů za sekundu. Tato komprese se<br />jmenuje „DV25“.<br />DV Kamery: Konečně DV přináší kamery používající formát DV. Pokud někdo mluví o „standardní“<br />DV kameře, myslí tím většinou kameru používající kazety mini-DV, kompresi videa normy DV25 a<br />rozhraní IEEE 1394 pro propojení kamery s osobním počítačem. Takové kamery požívají v současnosti<br />jak běžní uživatelé, tak profesionálové.<br />Výhody DV<br />DV má mnoho výhod, pokud tento systém porovnáme s analogovým video zařízením jako je VHS<br />videomagneton nebo kamera Hi-8.<br />Kvalitnější obraz a zvuk: Kamera DV provádí snímání v mnohem vyšší kvalitě, než jiné video zařízení<br />pro běžné uživatele. DV video poskytuje vertikální rozlišení 576 řádek (pro porovnání: VHS má asi 240<br />řádek), rozlišení s jasným a ostrým obrazem. Nejen video rozlišení je však lepší, podobně lepší je barevná<br />přesnost DV obrazu. DV zvuk také přináší mnohem vyšší kvalitu v porovnání s analogovým zkukem.<br />DV zvuk je nahráván se vzorkovací frekvencí 48kHz a s rozlišením 16bitů.<br />Přenos beze ztrát: Protože spojení s počítačem je digitální, nedochází ke ztrátě a snížení kvality při přenosu<br />DV. Můžete dělat kopii kopie kopie kopie pásky DV a bude stále stějně kvalitní jako původní originál.<br />Není potřeba video zachytávací karty: Protože digitalizace probíhá již k kameře, není již třeba mít v<br />počítači videozachtávací kartu pro převod analogového videa na digitální.<br />Vyspělejší technologie: Kvalita pásek DV je vyšší než kvalita pásek analogových. Menší rozměry a hladší<br />chod převíjecího mechanismu pásky přinášejí menší DV kamery s nižší spotřebou energie než srovnatelné<br />analogové systémy.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-3796268763223122681?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-47554675516454850642008-03-11T02:02:00.000-07:002008-03-11T02:07:16.265-07:007A d<br />o<br />b<br />e<br />D<br />i<br />g<br />i<br />t<br />a<br />l<br />V<br />i<br />d<br />e<br />o<br />známý jako DV (Digital Video). Přenos DV z kamery do vašeho počítače je jednodušší proces, než přenos<br />signálu analogového, protože video je již digitalizované. Kamera potřebuje jen nějakou cestu pro<br />komunikaci s vaším počítačem. Nejpoužívanější způsob propojení je známý jako rozhraní IEEE 1394.<br />Více informací se dozvíte v následujících kapitolách.<br />Video komprese<br />Ať již používáte zachytávací kartu nebo digitální kameru, musí být vaše digitalizované video být také<br />kompresováno. Komprese je nezbytná, protože nekompresované video má obrovské nároky<br />na datový prostor a tok.<br />Jeden nekomprimovaný snímek má datovou velikost asi 1MB. Toto lze spočítat tak, že<br />násobíte horizontální rozlišení (720 bodů) vertikálním rozlišením (625 bodů) a vše ještě<br />vynásobíte třemi byty RGB barevné informace. Při běžné snímkové rychlosti 25 snímků za<br />sekundu vychází tedy potřebná velikost datového prostoru pro každou sekundu asi na<br />25MB pro nekompresované video! To tedy znamená, že potřebujeme přes 1,5GB pro každou<br />minutu nekompresovaného videa! Pro prohlížení a práci s nekompresovaným videem<br />potřebujeme extrémně rychlé a drahé diskové pole schopné takové velké množství dat v počítači<br />uložit a obsloužit.<br />Cílem komprese je zmenšení datového toku při zachování vysoké kvality obrazu. Velikost použité komprese<br />závisí na tom, kde se video používá. Formát DV používá kompresi 5:1 (to znamená, že video je<br />kompresováno na pětinu původní velikosti). Video, používané na Internetu může mít kompresi 50:1 i<br />více.<br />Typy komprese<br />Existuje mnoho cest, jak provést kompresi videa. Jedna z metod spočívá jednoduše ve zmenšení velikosti<br />každého video snímku. Smímek o velikosti 320x240 má pouze čtvrtinovou velikost oproti snímku<br />640x480. Další možnost je snížit snímkovou rychlost videa. Video o dvanácti snímcích za sekundu má<br />pouze poloviční velikost než video s 25-ti snímky za sekundu. Toto jednoduché kompresní schéma funguje,<br />ale ne v případě, že potřebujete vaše video promítat na televizním monitoru v plném rozlišení a v<br />plné snímkové rychlosti. Zde je potřeba zvolit jiný přístup k problému komprese...<br />Zjistilo se, že lidské oko je více citlivé na změny jasu obrazu, než na změny barvy. Téměř všechny metody<br />komprese videa používají tuto vlastnost lidského vnímání. Tyto techniky pracují tak, že odstraní velkou<br />část barevné informace z obrazu. Může se zdát, že tento způsob komprese je na videu viditelný, ale<br />není tomu tak. Faktem je, i nejvyšší kvalita „nekompresovaného“ videa používaného ve vysílání má<br />„oříznutou“ originální barevnou informaci.<br />Pokud je každý snímek kompresován samostatně mluvíme o „intra-frame“ kompresi. Některé video<br />kompresní systémy však používají technologii známou jako „inter-frame“ komprese. Inter-frame komprese<br />využívá výhody toho, že jednotlivé snímky videa jsou často velice podobné snímkům okolním.<br />Místo toho, aby jsme ukládali každý snímek, můžeme uložit jen rozdíly od předchozího snímku.<br />Komprese a dekomprese videa je řízena nečím, co se jmenuje codec (čti kodek). Codec může být založen<br />na hardware (například v DV kamerách nebo zachytávacích kartách) nebo na software. Některé<br />codeky mají pevně nastavený kompresní poměr a tudíž také napevno nastavený datový tok, jiné mohou<br />zvolit kompresi dle obsahu jednotlivého snímku, to znamená, že datový tok se může v čase měnit. Některé<br />codeky umožňují nastavení kvality a tím nastavit i datový tok. Takový nastavitelný codek může být<br />výhodný pro editaci. Například můžete objemné video v nízké kvalitě použít pro náhledový střih ve<br />vašem střihovém programu a poté provést konečné zpracování videa a střih za použití nastavení pro<br />vysokou kvalitu a velký datový tok. Takový postup také umožňuje střihat velké množství videa bez<br />potřeby disku s kapacitou pro celkový objem videa ve vysoké kvalitě (tvz. střih v „off-line“ kvalitě).<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-4755467551645485064?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-12407225285354624072008-03-04T05:11:00.000-08:002008-03-04T05:19:17.009-08:00Vysílací normy<br />Existují tři televizní normy v celém světě (a několik dalších jejich modifikací, pozn. překladatele). Tyto<br />formáty jsou známy pod zkratkami NTSC, PAL a SECAM. Většina z vás si nemusí dělat starosti s těmito<br />rozdílnými formáty. Kamery, televize a video příslušenství, které si doma koupíte, používají normu<br />používanou ve vaší zemi. To vám usnadňuje volbu, jiná situace nastává, pokud chcete začít vytvářet<br />programy pro použití v cizině, nebo používat ve vašem programu zahraniční zdroje. Je možné provádět<br />konverze mezi jednotlivými normami, ale kvalita signálu bude díky rozdílné smímkové frekvenci a rozlišení<br />snížena. Rozdílné videonormy mají své technické i politické důvody. Níže uvedená tabulka vám<br />podá základní informace o hlavních systémech používaných v současnosti ve světě.<br />Vysílací normy<br />Formát SECAM je používán jen pro vysílání. V zemích, které používají normu SECAM, je v kamerách a<br />video přehrávačích používán systém PAL. Pamatujte, že video norma je rozdílná od formátu video<br />pásky. Například na pásce VHS může být nahrám program v systému PAL nebo NTSC.<br />Přenos videa do vašeho počítače.<br />Protože váš počítač „rozumí“ jen digitálnímu (binárnímu) signálu, jakékoliv dílo, se kterým chcete v<br />počítači pracovat se musí převést do digitálního formátu.<br />Analog: Tradiční (analogové) videokamery „nahrávají“ obraz a zvuk skutečného světa v analogovém<br />formátu. Pokud tedy používáte analogovou videokameru, nebo jiný analogový zdroj materiálu (jako<br />třeba videopásku VHS), potřebujete zachytávací videozařízení, které provede „digitalizaci“ analogového<br />signálu. Tímto zařízením je nejčastěji zachytávací videokarta instalovaná ve vašem počítači. K dispozici<br />je celá řada analogových zachytávacích videokaret. Rozdíly mezi těmito kartami jsou v tom, jaké signály<br />dokáží zpracovávat (např. kompozitní nebo komponentní) a v kvalitě digitalizace. Digitalizační proces<br />může být řízen sofwarem jako je Adobe Premiere. Jednou digitalizované video může být dále zpracováváno<br />ve vašem počítači pomocí Adobe Premiere a Adobe After Effects, nebo jiným software. Po skončení<br />editace můžete zapsat video pro další distribuci. Tímto výstupem může být digitální formát na Internetu,<br />nebo můžete vaše video zapsat zpět do analogového formátu jako je VHS nebo Beta-SP.<br />Digital: V poslední době začínají být velmi rozšířené a používané digitální videokamery. Digitální<br />kamery „převádí“ snímaný signál do digitální formy přímo uvnitř kamery. Váš počítač pak může pracovat<br />s touto digitální informací přímo z kamery. Populární digitální videokamery používají formát<br />Formát pásky Formát videa Kvalita Typické použití<br />VHS Kompozitní Dobrá domácí video<br />S-VHS, Hi-8 S-Video Lepší náročný uživatel, průmysl<br />BetaSP Komponentní Vynikající průmysl, vysílání<br />Vysílací formát Země Rozlišení Snímková frekv.<br />NTSC Severní Amerika, Japonsko, Korea 525 řádků 29.97 snímků/s<br />PAL Austrálie, Čína, Většina Evropy (ČR), 625 řádků 25 snímků/s<br />Jižní Amerika<br />SECAM Francie, střední východ, většina Afriky 625 řádků 25 snímků/s<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-1240722528535462407?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-7311017323553204732008-02-22T13:46:00.000-08:002008-02-22T13:55:18.122-08:00Mnozí z vás již znají barevný prostor RGB, který je založen na barevných složkách R(červená), G(zelená),<br />B(modrá). RGB systém používá váš počítačový monitor. Každý bod, který vidíte, se skládá z čeveného,<br />zeleného a modrého světla luminoforů, které jsou velmi blízko u sebe. Protože jsou luminofory<br />velmi blízko u sebe, vaše oko složí jednolivé složky a vy vidíte jeden barevný bod. Tři barevné složky<br />RGB jsou v počítačovém světě běžně nazývány barevné kanály.<br />Počítač ukládá a přenáší barvy jako 8 bitovou informaci pro každý barevný kanál RGB, to dává dohromady<br />24 bitovou informaci, tedy více než milion možností barvy pro každý jednotlivý bod. Tento<br />systém zobrazování barev je znám také jako „24-bitová barva“.<br />Televize také zobrazuje video pomocí barev RGB luminoforů tak, jak je popsáno výše. Televizní signál<br />však není přenášen a ukládán v RGB. Ptáte se proč?<br />Když byla televize vynalezena, pracovala černobíle. Termín „černobíle“ trochu nepřesné označení, protože<br />na obrazovce ve skutečnosti vidíme celou stupnici šedé mezi bílou a černou. To znamená, že pro<br />určení jednotlivého bodu je potřebná jen jedna informace (známá jako luminance).<br />Když začala být vyvíjena barevná televize, byl vznesen požadavek na to, aby barevné vysílání bylo<br />možné sledovat i na černobílé televizi, protože miliony diváků svou černobílou televizi přece nevyhodí.<br />Prostě byl nutný pozvolný přechod na novou technologii. Místo toho, aby se barevné vysílání začalo<br />přenášet pomocí RGB, byla použita (a stále se používá) technologie známá jako YCC. „Y“ je stejná složka<br />jako „stará“ luminance používaná v černobílé televizi a dvě „C“ znamenají nové barevné složky. Dvě<br />barevné složky určují odstín barvy bodu, luminance potom jeho jas. Tím byla zajištěna kompatibilita<br />černobílého a barevného vysílacího systému.<br />Chcete vědět víc o rozdílu mezi RGB a YCC barvami? Většinou nebudete potřebovat hlubší znalosti<br />tohoto problému. Produkty jako je Adobe Premiere a Adobe After Effects mohou míchat a spojovat<br />video v rozdílných formátech bez problémů. Samozřejmě není špatné rozumět rozdílům, takže až<br />zvládnete základy, můžete se pustit do studia technických detailů jako je snímání a kompozice barev.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-731101732355320473?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-25091154040360279832008-02-21T15:22:00.000-08:002008-02-21T15:41:27.921-08:00Pokud vaše video zamýšlíte prezentovat na bežném televizním přijímači (na rozdíl od digitální televize,<br />nebo počítačového monitoru), je zde ještě jedna věc, kterou byste měli vědět o snímkové rychlosti.<br />Běžná (ne-digitální) televize zobrazuje prokládané video. Elektronový paprsek přejíždí přes vnitřní<br />stěnu stínítka obrazovky, kde jsou naneseny luminoforové vrstvy. Luminofor potom zaří světlem, které<br />vidíme. Intenzita paprsku řídí intenzitu vyzařovaného světla. Paprsek projíždí postupně řádky obrazovky<br />a když dosáhne spodního okraje, vrací se zpět na začátek. V prvních televizích měli dostupné luminofory<br />velmi krátkou dobu svítivosti (tzn. po krátké době po ozáření elektronovým paprskrem přestávaly<br />vydávat světlo). Proto za čas, než parsek proběhl až na dolní konec obrazovky luminofory na horní<br />části již přestávaly svítit. Jako kompenzace této vlastnosti byl u prvních televizí vymyšlen systém prokládání.<br />To znamená, že elektronový paprsek nejprve projede všechny liché řádky a poté se vrátí na začátek<br />a projíždí řádky sudé. Těmto dvěma sadám řádků říkáme "horní" (liché) a "dolní" (sudé) půlsnímky<br />v televizním signálu. Z tohoto důvodu televize zobrazující 25 snímků za sekundu ve skutečnosti zobrazuje<br />50 půlsmínků za sekundu.<br />Proč je problematika snímků/půlsmímků tak důležitá? Představte si, že sledujete video s míčem letícím<br />přes obrazovku. V první 1/50 sekundy televize vykreslí všechny liché řádky na obrazovku a ukáže míč v<br />dané pozici. Protože míč pokračuje v pohybu, sudé řádky budou v následující 1/50 sekundy vykresleny<br />na televizi s jinou pozicí míče. Pokud používáte počítač k vytvoření animace nebo pohybujícího se<br />textu, váš program musí vypočítat obrázky pro dvě sady půlsnímků pro každý snímek aby bylo dosaženo<br />plynulého pohybu. Software jako je Adobe Premiere a Adobe After Effects provádí tyto operace<br />správně. Problém snímků/půlsnímků je důležitý jen v tom případě, že video bude zobrazováno na<br />bežné televizi. Pro video určené pro zobrazování jen na počítači tento problém odpadá, protože počítačové<br />monitory používají neprokládané zobrazování video signálu.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-2509115404036027983?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-33019359298862878732008-01-31T22:30:00.000-08:002008-01-31T22:32:13.202-08:00který sledujete, není ovšem závislá jen na snímkové rychlosti. Dalším faktorem je množství<br />informace, které je obsaženo ve snímku. Tato informace je známá jako rozlišení obrazu. Rozlišení je<br />běžně reprezentováno počtem jednotliných obrazových elementů (pixel), které jsou na obrazovce a jsou<br />reprezentovány počtem horizontálních krát vertikálních bodů (např. 640x480 nebo 720x480). Další<br />vlastnosti jsou podobné, vyšší rozlišení přináší vyšší kvalitu obrazu.<br />Sami při práci poznáte celou řadu snímkových rychlostí a rozlišení. Například pokud vytváříte video,<br />které se bude prezentovat na pásce VHS, na CD-ROM a na Internetu, musíte vytvořit tři rozdílná videa<br />s různou snímkovací rychlostí a rozlišením. Snímková rychlost a rozlišení jsou velmi důležité údaje pro<br />digitální video, protože určují, kolik dat je třeba přenášet a ukládat pro sledování vašeho videa. Výsledkem<br />je kompromis mezi požadavkem vysoké kvality, dostupným datovým prostorem a datovou přenosovou<br />rychlostí.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-3301935929886287873?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-22167358582852381882008-01-23T00:58:00.000-08:002008-01-23T00:59:10.169-08:00Když se lidské oko dívá na sérii rozfázovaných obrázků, dějí se úžasné věci. Pokud se<br />obrázky střídají dostatečně rychle, samostatné obrázky nám splývají v plynulý pohyb.<br />Toto je základní princip filmu a videa. Počet snímků, který se vystřídá za sekundu se<br />nazývá snímková rychlost. Potřebujeme alespoň 10 snímků za vteřinu, abychom vnímali<br />plynulý pohyb. Pokud je snímků méně, vnímáme již rozfázování záběru. Vyšší rychlost<br />je lepší pro plynulejší přehrávání. Filmy, které vidíte v kině jsou filmovány a promítány<br />rychlostí 24 snímků za sekundu. Filmy, které vidíte v televizi jsou promítány rychlostí 25<br />snímků za sekundu (systém PAL), v závislosti na systému, který se v dané zemi používá.<br />září 2001<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-2216735858285238188?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-64836741145775764192008-01-12T10:26:00.000-08:002008-01-12T10:30:15.781-08:00Analogové versus Digitální video<br />Jedna z prvních věcí, kterým je třeba porozumět, je rozdíl mezi analogovým a digitálním<br />videem. Vaše televize (video monitor je velmi podobný) je analogové zařízení. Zobrazované<br />video je přijímáno jako analogový signál přes kabel nebo vzduchem. Analogový signál<br />je tvořen plynulou řadou měnících se vlnových průběhů. Jinými slovy, úrověň signálu<br />se může v daném čase pohybovat mezi minimální a maximální hodnotou. Digitální signál,<br />na rozdíl od analogového přenáší hodnoty úrovně signály ve vybraných okamžicích<br />průběhu. Typ digitálního signálu, který může používat váš počítač je binární, popisuje<br />danou hodnotu jako řadu maximalních a minimalních hodnot - minimální hodnota je<br />reprezentovaná nulou, maximální hodnota jedničkou. Tato řada jedniček a nul může být<br />na přijímacím konci interpretována jako čísla vyadřující původní informaci. (Obrázek 1.)<br />Digitální signál má několik výhod. Jedna z největších výhod je velmi vysoká věrnost při<br />přenosu, v porovnání s analogovým signálam. U analogového signálu není cesty, jak rozpoznat<br />na přijímacím zařízení užitečný signál od šumu, který se vždy přidá během přenosu.<br />Při opakovaném přenosu, nebo kopírování, které je nevyhnutelné, se přidává další<br />šum, z toho vyplývá nižší věrnost, které lze dosáhnout touto produční technologií. V digitálním<br />signálu je daleko snažší odlišit užitečný signál od šumu. Z tohoto důvodu je možné<br />digitální signál přenášet a kopírovat kolikrát potřebujete bez ztráty kvality. (Obrázek 2.)<br />Svět videa je v půli cesty masivního přechodu<br />od analogové k digitální technoloii. Tento přechod se děje<br />na všech úrovních. Vysílácí normy jsou definovány a probíhá<br />přechod k digitálnímu vysílání (DTV). Mnoho domáctností<br />již přijímá digitální signál pomocí kabelu nebo satelitu.<br />Střih videa se přesunuje ze světa analogového střihu z<br />pásky na pásku do světa nelineárního střihu (Non-Linear<br />Editing NLE). Domácí uživatelé mají nyní možnost sledovat<br />krystalově čistý obraz na přehrávačích disků DVD. Ve<br />spotřební elekronice nabízí digitální kamery impozantní<br />kvalitu za dostupnou cenu.<br />Výhody, které nabízí počítač pro videoprodukci jako je<br />nelineární střih, jsou obrovské. Tradiční střih z pásky na pásku je jako psaní dopisu na psacím stroji:<br />pokud chcete přidat něco na začátek, musíte začít znovu. Zpracování videa na počítači<br />se dá naopak přirovnat ke psaní v textovém editoru: váš filmový dokument může být<br />rychle upravován a pozměňován podle vašich představ, včetně přidání hudby, titulků a<br />speciálních efektů.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-6483674114577576419?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-79409030747576809022008-01-07T01:14:00.000-08:002008-01-07T01:17:55.492-08:00The cinemas are not full of people now days because the tickets are extremely expensive and the choice of the films isn't always suitable. A lot of people prefer watching videos and computers because it is more comfortable to sit in armchair at home or to choose the film, to stop it at any time and repeat some parts of the films. There are many action films with killing, violence (násilí), and blood. These films are usually senseless and they are made only for money. I like more comedies. Many children like terrible action films and they think that the stories are real or possible. They behave like their heroes from the films and that's why the criminality of children starts to spread (šířit) in the society.<br />In the cinema the films look like reality. There possibility of effects and tricks. It affects (ovlivnit) lots of people. The big profit of the film can make the tickets cheaper. When some new film is shot (natočen), one can watch it first in a cinema. We can go there with many friends. We don't have to wear so nice clothes like in the theatre. It is possible T-shirts and Jeans. TV affects people all over the world, it is fast and almost free, but you cannot feel the atmosphere like in the cinema.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-7940903074757680902?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-16248013382720282012007-12-29T02:27:00.001-08:002007-12-29T02:27:47.682-08:00Nowadays the film is a sort of entertainment and art. It is produced a lot of genres such as SCI-FI, comedies, dramatic, or romantic films, very popular are thrillers and action films. There are a lot of film stars, which come from all over the world such as Tom Hanks, Arnold Schwarzeneger, and Mel Gibson. It is produced a lot of blockbusters films such as Lord Of The Rings.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-1624801338272028201?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-53684772550305471162007-12-17T13:37:00.001-08:002007-12-17T13:37:37.925-08:00It was a time between years 1930-48. The first films were black and white but later it was colour. There were a lot of genres such as gangster films, musicals, newsreel, historical films and horrors. They were made the first animated films, which were produced by Walt Disney such as Popeye The Sailor or Snow White And Seven Dwarfs. The films were characteristic by poor quality, unmoving camera and microphone. In war years it was produced newsreels (filmová aktualita) , propaganda films, documentaries and patriotic films.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-5368477255030547116?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-79836621571926684522007-12-15T04:23:00.000-08:002007-12-15T04:24:26.939-08:00The first film studios were founded in Hollywood, West Coast, New Jersey and Long Island. Nowadays these studios are the greatest on the world. In the end of decade of 20th century there were 20 studios. The first era of film was Silent era. It was made westerns, gangsters, films and comedies with first stars – Charlie Chaplin or Buster Keaton. The special sorts of comedies were slipstick comedies. The most famous actors of the comedies were Stan Lauer and Olivier Hardy. The most expensive and the most gigantic film of silent era was Intolerance. There were 15000 comparsists and it was built The snake room, which was 1500 meters long with a gigantic statues. After world was first and after the stock market crash (krach na burze) the European stars came to Hollywood. It was founded minor (menší) studios and major studios. The biggest studios was called The big five and were Warner Bros pictures, Paramount pictures, Metro-Goldwin Mayer, 20th Century Fox and Rca. The most famous minor studios were called The little three and there were Universal pictures, United artist and Columbia pictures. The films were very popular in this time and were made history, films such as The Iron Mask or Robin Hood.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-7983662157192668452?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-20005954528093877382007-12-13T03:11:00.000-08:002007-12-13T03:12:42.336-08:00Who makes a film? At first we think that actors-the stars which are famous and rich. But the essence of creative work is onto some other place. The film is a result of teamwork. There work directors, cameramen, screen, writers, producents and others.<br /><br />Festivals, Oscars<br />Every year there are many new films produced and we can see them on different film festivals that take place in Cannes, Berlin and also in Karlovy Vary. The best films can get some prices for example, American Film Academy awards Oscars every year. Either American or foreign films have a chance to get Oscars.<br />Oscars are awarded for the best acting, direction, music, costumes and so on. Some films which got Oscars: Amadeus - M- Forman was a director, West Side Story got 10 Oscars in 1961, Silence of Lambs, My Fair Lady, Mary Popins, Ostře sledované vlaky directed by J. Menzel, Dance with wolfs and the last our film awarded was Kolja by J. Svěrák. Another price is the Gold Globus.<br />There are many famous films directors: F. Fellini, Spielberg, W. Allen, R. Redford, A. Hitchcock (Psycho, Birds…). The Czech directors: M. Forman (One Flew over the Coco Nest), J. Svěrák (Obecná škola, Jízda, Ropáci, Kolja), J. Menzel (Ostře sledované vlaky).<br />The person who must control the performance is called the producer or director. The script (scénář), actors and directors are the most important condition (předpoklad) of the successful film.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-2000595452809387738?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-303287039162524602007-12-11T03:26:00.001-08:002007-12-11T03:26:52.893-08:00The history<br />There were a lot of inventions and innovations of necessary for the advent of cinema in history. It was electromagnetic induction and also Edison's bulb in 1879. The film was invented by Lumiere brothers in 1895. Their first film was a short gag, which called Sprinkle sprinklers (Pokropený kropič). First it was black and white and silent. There were usually comedies and cartoons (kreslený). The first film with a real plot (děj) was a western The Great Train Robbery, which was 10 minutes long. The first real cinema building was founded in Paris in 1897. The most important actors were Charlie Chaplin, Buster Keaton, Stan Laurel and Oliver Hardy. Today we can see colour and sound film. It depends on TV set but almost everybody has a colour TV. The most important television studio is found in Los Angeles in USA. It's called Hollywood and to get there is a dream of all actors.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-30328703916252460?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-4648611138542557152007-12-08T06:26:00.000-08:002007-12-08T06:28:42.109-08:00Na svých stránkách již sice mám jeden návod na tvorbu DVD, ale je možná zbytečně moc komplikovaný a chybí v něm popis vytváření titulků. Tento návod by měl sloužit jako jednoduchý průvodce co nejkvalitnějším převodem z AVI (nebo i jiných formátů) na DVD-Video a nebudu Vás tolik obtěžovat suchou teorií. Doufám, že jej pochopí každý, kdo ví co je adresář a soubor a umí rozbalit zip archiv (což kupodivu většina uživatelů PC nezvládá). Předpokládám, že zdrojové video je v tzv. formátu DivX (neexistující smyšlený formát). Jde typicky o AVI video s MPEG-4 kompresí (DivX, XviD), zvuk je obvykle zkomprimován do AC3 nebo MP3. K tomu jsou ještě někdy titulky v textovém formátu SUB nebo SRT. Celé toto nehomogenní spojení nazývají dilteanti ve snaze o maximální zjednodušení jako formát DivX a vnáší tak do oboru nové zmatky a nejasnosti, jako by jich už tak nebylo dost. Cílem tohoto návodu je sjednotit všechny tyto zdroje a převést je do striktního a existujícího standardu DVD-Video. Jedná se o standard velmi špatný a problémový, ale pokud si někdo pořídil přehrávač bez podpory MPEG-4, je tohle jediná možnost, jak na něm video přehrát. Proces, který popíši, převede všechny elementy (obraz, zvuk a titulky) do formátů splňujících standard DVD-Video. Prvním krokem bude převod zvuku do formátu AC3. Poté musíme překomprimovat obraz do formátu MPEG-2 a hlavně se vypořádat s rozlišením a poměrem stran. Tento zákeřný problém rozebírám podrobněji v samostatném článku. Také titulky se musí pro DVD převést do správného formátu (SUP). Na závěr se vše spojí a vypálí jako standardní DVD-Video. Konverzi AVI na DVD zvládají i poměrně jednoduché programy typu DVD Flick nebo The FilmMachine. Můj návod je ale obecnější a snaží se o vyšší kvalitu. Také byste se při mém postupu neměli dostat do žádných neřešitelných problémů. Pokud tedy automatický program selže, zde je cesta.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-464861113854255715?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-14577844442204108192007-12-02T05:59:00.000-08:002007-12-02T06:02:34.614-08:00|1. série|<br />1.1 Sex bez závazků (Sex and the City)<br />1.2 Modelky a smrtelnice (Models And Mortals)<br />1.3 Zátoka zadaných sviní (Bay Of Married Pigs)<br />1.4 Údolí mladíčků (Valley Of The Twenty-Something Guys)<br />1.5 Síla ženského sexu (The Power Of Female Sex)<br />1.6 Tajný sex (Secret Sex)<br />1.7 Monogamisté (The Monogamists)<br />1.8 Třetí je na obtíž (Three's A Crowd)<br />1.9 Želva a zajíc (The Turtle And The Hare)<br />1.10 Těhotenský večírek (The Baby Shower)<br />1.11 Období sucha (The Drought)<br />1.12 Přijďte, všichni mí věrní (Oh Come All Ye Faithful)<br />|2. série|<br />2.1 Pojďme na baseball (Take Me Out to The Ball Game)<br />2.2 Strašlivá pravda (The Awful Truth)<br />2.3 Obludárium (The Freak Show)<br />2.4 Svobodní se přece střílejí (They Shoot Single People, Don't They?)<br />2.5 Čtyři ženy a jeden pohřeb (Four Women and a Funeral)<br />2.6 Křivky zahýbání (The Cheatin Curve)<br />2.7 Sólo pro čekanky (The Chicken Dance)<br />2.8 Muž, mýtus, viagra (The Man, The Myth, The Viagra)<br />2.9 Staří psi, nové penisy (Old Dogs, New Dicks)<br />2.10 Kastovní systém (The Caste System)<br />2.11 Vývoj (Evolution)<br />2.12 Intenzivní bolest (La Douleur Exquise!)<br />2.13 Lidské hry (Games People Play)<br />2.14 Postelový přítel (The Fuck Buddy)<br />2.15 Nedostatky (Shortcomings)<br />2.16 Líbilo se ti to? (Was It Good For You?)<br />2.17 Ženy po dvacítce, ženy po třicítce (Twenty-Something girl vs. Thirty-Something Women)<br />2.18 Bývalý milenec ve městě (Ex and the City)<br />|3. série|<br />3.1 Není kouře... (Where There's Smoke)<br />3.2 Politicky korektní sex (Politically Erect)<br />3.3 Útok na šestistopou ženu (Attack of the Five Foot Ten Woman)<br />3.4 Kluk, holka, holka, kluk (Boy, Girl, Boy, Girl)<br />3.5 Žádná jestli (No Ifs, Ands or Butts)<br />3.6 Are We Sluts?<br />3.7 Královny dramatu (Drama Queens)<br />3.8 Užít si (The Big Time)<br />3.9 Lehce nabyl, lehce pozbyl (Easy Come, Easy Go )<br />3.10 Všechno nebo nic (All or Nothing)<br />3.11 Žít na ostří nože (Running with Scissors)<br />3.12 Don't Ask, Don't Tell <br />3.13 Útěk z New Yorku (Escape from New York )<br />3.14 Sex and Another City <br />3.15 Hot Child in the City <br />3.16 Ühlavní přátelé (Frenemies )<br />3.17 Jak se do lesa volá (What Goes Around Comes Around)<br />3.18 Problémy s ptákem (Cock-a-Doodle-Do!)<br />|4. série|<br />4.1 The Agony and the "Ex-tacy"<br />4.2 The Real Me<br />4.3 Defining Moments<br />4.4 What's Sex Got to Do with It?<br />4.5 Ghost Town<br />4.6 Baby, Talk is Cheap<br />4.7 Time and Punishment<br />4.8 My Motherboard, My Self<br />4.9 Sex and the Country<br />4.10 Belles of the Balls<br />4.11 Coulda, Woulda, Shoulda<br />4.12 Just Say Yes<br />4.13 The Good Fight<br />4.14 Není všechno zlato (All That Glitters)<br />4.15 Change of a Dress<br />4.16 Ring a Ding Ding<br />4.17 A Vogue Idea<br />4.18 I Heart NY<br /><br />5. série<br />5.1 Anchors Away<br />5.2 Unoroginal Sin<br />5.3 Luck Be an Old Lady<br />5.4 Cover Girl<br />5.5 Plus On is the Loneliest Number<br />5.6 Critical Condition<br />5.7 The Big Journey<br />5.8 I Love a Charade<br /><br />6. série<br />6.1 To Market, To Market<br />6.2 Great Sexpectations<br />6.3 The Perfect Present<br />6.4 Pick-A-Little, Talk-A-Little<br />6.5 Lights, Kamera, Relationship<br />6.6 Hop, Skip And a Week<br />6.7 The Post-it Always Sticks Twice<br />6.8 The Catch<br />6.9 A Woman´s Right To Shoes<br />6.10 Boy, Interrupted<br />6.11 Teh Domino Effect<br />6.12 One<br />6.13 Let There Be Light<br />6.14 The Ick Factor<br />6.15 Catch-38<br />6.16 Out Of The Frying Pan<br />6.17 The Cold War<br />6.18 Splat!<br />6.19 An American Girl In Paris (part one)<br />6.20 An American Girl In Paris (part deux)<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-1457784444220410819?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-56082974748253436852007-11-24T02:14:00.000-08:002007-11-24T02:15:52.059-08:00Polarizační filtry mají mnoho vlastností, které se jistě hodí každému fotografovi se zájmem o věc. V počátcích je trochu složitější se naučit polarizák používat a ne každá fotografie dopadne nejlépe ale časem jistě zjistíte že je to mocný pomocník, který dokáže naše fotografie udělat mnohem lepší. Je důležité experimentovat a naučit se tento druh filtru používat ve správnou dobu a na správných místech. Mnoho lidí si na filtr třeba značí místo, kde je jeho působení největší a naopak nejmenší aby se rychleji zorientovali. Já osobně si značky nedělám ale po namáčknutí si najdu místo kde je účinek filtru nejmenší a v tomto místě opět namáčknu spoušť a teprve reguluji polarizační sklo.<br />Nedávno jsem dal na stránky žádost, zda by mi nemohl někdo s tímto článkem pomoci a nebo poslat nějaké jeho postřehy. Nikdo mi nic neposlal a tak se domnívám že sem nechodí moc lidí, kteří by nějakou zkušenost s tímto filtrem měli. Proto věřím že pro Vás je článek přínosem a jestli se chcete na něco zeptat nebo mě v něčem opravit tak neváhejte (kde jinde je k tomu lepší místo). Posílat postřehy můžete jistě i nadále, budu jen rád :-)<br />Ještě pro Vás mám malý bonus nakonec (aby jste neřekli že vás nemám rád). Chcete-li český 70stránkový katalog filtrů HOYA, stačí zavolat na tel. číslo 495538132 a slušně o něj požádat. Do jednoho týdne ho pak zdarma obdržíte a hned budete mít alespoň přehled, kolik vlastně různých a zajímavých sklíček se pro fotoaparáty dělá.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-5608297474825343685?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-49388992864819226962007-11-13T09:24:00.000-08:002007-11-13T09:26:03.339-08:00Polarizační filtr nám také skvěle poslouží pro ztmavení modré oblohy. Filtr totiž nepropustí na CCD snímač světlo odrážející se od molekul vody ve vzduchu a celé nebe tak více či méně (podle natočení filtru) ztmavne a mraky se lépe prokreslí. Stejně tak se zvýrazní i předměty v popředí snímku.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-4938899286481922696?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-12733330752283129962007-11-12T03:42:00.000-08:002007-11-12T03:45:30.632-08:00Tím že polarizační filtr odstraní ze scény odlesky, zvýší i celkovou sytost barev. Polarizační filtr je proto výhodné používat při focení rozmanitých barev ale třeba i pokud je celková atmosféra hodně kontrastní a barvy mdlé (tedy za ostrého poledního slunečního světla). Barvy pak krásně vyniknou.<br />Polarizační filtr odstraní reflexy vodní hladiny a dovolí Vám tak vidět pod ní. Na tomto snímku to není až tak patrné z důvodu delšího času expozice pro něj použitého a rychlosti toku. Prodloužení času expozice může být jak výhodou tak i nevýhodou tohoto filtru, faktem ovšem je, že se čas (ať už jakkoliv) prodlouží vždy a musíme to tedy bát na vědomí.<br />Odlesky se ovšem dají krom vodní hladiny odstranit ze všech nekovových předmětů, takže můžete například prokouknout skrze sklo, které se pouhým okem zdá přes odraz okolí na něm promítnutém neprůhledné. Lze takto odstraňovat odlesky v brýlích apod.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-1273333075228312996?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-80880623146152006172007-11-07T00:23:00.000-08:002007-11-07T00:31:30.060-08:00I když to tak může někdy vypadat tak polarizační filtr nepohlcuje barvy, ale reflexy a lesky nekovových předmětů. To v praxi znamená že filtr nepropustí žádné světlo, které je odraženo od nekovového předmětu stejně orientovaným směrem, jakým je natočen filtr a veškeré ostatní polarizované světlo nám vesele pronikne až k CCD snímači či fotocitlivému materiálu. Tím ze snímku odstraníme například lesk vodní hladiny, mlžný opar způsobený odrazem světla od molekul vody ve vzduchu atd. Účinek polarizačního filtru je stejný jak u barevné tak černobílé fotografie. [[ U digitálních fotoaparátů je vlastně každá fotografie pořízena černobíle protože CCD snímač zjistí pouze informace o intenzitě dopadajícího světla a ne jeho vlnovou délku (tedy barvu). Barevná složka fotografie vzniká až pozdějším zpracováním a výpočtem podle množství dopadajícího světla přes jednotlivé barevné RGB filtry)]]. Polarizační filtr však umí nejenom odlesky odstraňovat ale údajně i zesilovat jejich působení. Musím se ale přiznat že nemám potřebné znalosti a zkušenosti a nemohu tedy tento fakt potvrdit ani vyvrátit. Možná někdo z Vás zareaguje.<br />Nezanedbatelnou vlastností polarizačního filtru je také fakt, že nám prodlouží expoziční dobu potřebnou pro zachycení snímku. Doba, o kterou polarizák prodlouží expozici se nedá přesně určit a záleží na vlastnostech konkrétního filtru, na podílu polarizovaného světla a nasvícení celé scény. Obecně se expozice prodlouží o 2,5 až 3x, tedy o 11/3 až 11/2 EV. Tohoto faktu lze využít například při focení tekoucí vody. Nezvládá-li fotoaparát nastavení tak aby se co možná nejdéle prodloužila expozice a přitom nebyl snímek přeexponován, můžeme použít polarizační filtr jako filtr neutrální a expozici takto prodloužit. Každopádně pro tyto účely je lepší použít přímo neutrální šedé filtry na toto určené (o těch jindy).<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-8088062314615200617?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-88942630348412708462007-11-03T02:46:00.000-07:002007-11-03T02:48:42.238-07:00Druhy polarizačních filtrů<br />Existují dva druhy polarizačních filtrů, lineární a cirkulární. Lineární polarizáky se používají převážně u fotoaparátů, které neměří dopadající světlo skrze objektiv a jejich efekt je stejný ať už je na objektivu našroubován jakkoliv. Cirkulární polarizační filtry jsou pro nás mnohem zajímavější a tento článek bude patřit hlavně jim. Cirkulární polarizák od lineárního poznáme hlavně tak, že při pohledu skrze něj oběma směry není jeho efekt stejný. Také při pohledu do zrcadla je znatelné, že z každé strany je jinak průhledný. Součástí polarizačního filtru musí být také mezikroužek, který nám umožňuje regulovat polarizační efekt.<br />Polarizační filtry se dále rozlišují podle průměru závitu, kterým se připevní k fotoaparátu. Většina digitálních fotoaparátů nemá možnost přidělat filtry přímo na objektiv a je nutné si dokoupit redukční tubus, na který se teprve filtr přišroubuje. Cena této redukce bývá zpravidla od 700,- do nějakých 1300,- podle typu fotoaparátu. Máme-li redukční tubus, je důležité zjistit průměr jeho vnějšího závitu a podle toho vybrat i samotný filtr. Na digitální fotoaparáty DiMAGE Z1 a Z2 se používají filtry s průměrem 52mm. Při nákupu redukčního tubusu je velice moudré rovnou zakoupit i nějaký druh filtru, který je možné mít na fotoaparátu stále a používat jej jako ochranu objektivu. Nejlépe se na to hodí například UV filtr (na obrázku je UV filtr společně s filtrem polarizačním a redukční tubus).<br />Nyní již víme jaký druh a průměr filtru potřebujeme a můžeme vyrazit po nákupech. Ať již budete nakupovat přes internet či v kamenném obchodě, jistě narazíte na fakt že se velice liší ceny polarizačních filtrů jednotlivých výrobců. Všeobecně platí že to nejlevnější není zas až tak dobré a to nejdražší není kolikrát zas tak super. Já jsem si vybral polarizační filtr značky COKIN (řada pro digitální fotoaparáty, průměr 52mm) za cenu cca 776,- s DPH (přes PALADIX foto-on-line). Jistě to není ten nejlepší filtr ale pro mé potřeby dostačující (zatím).<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-8894263034841270846?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-15877616792171473742007-11-02T07:02:00.000-07:002007-11-02T07:05:16.894-07:00O tom co to polarizační filtr je, které druhy existují, jak a kdy se používá, a na co je důležité při práci s ním myslet - pojednává následující článek. A nakonec bonus ve formě 70stránkového katalogu filtrů zdarma (tedy pouze pro Vás:-).<br />Polarizační filtr je jeden z nejpoužívanějších přídavných filtrů vůbec. Také je možné o tomto filtru říci že je dosti výjimečný a jistě je dobré před jeho koupí získat nějaké informace. Pokusím se Vám tedy v následujících řádcích popsat vše o vlastnostech a použití tohoto užitečného filtru.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-1587761679217147374?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-91481688501037346362007-11-01T09:12:00.000-07:002007-11-01T09:13:57.985-07:00V tomto období zvukového filmu se podařilo pozvednout český film na mezinárodní úroveň pokud šlo o jeho zpracování ,ale jen ojediněle se objevovala díla mající ryze národní charakter.<br /> Kromě filmu hraného je již od počátku vzniku kinematografu známe film animovaný. Film animovaný lze rozdělit do dvou základních skupin,a to na film kreslený a film loutkový. Podstata animovaného filmu spočívá v oživení kresby,loutky,věci..,přičemž tyto předměty nepodléhají v obraze žádným fyzikálním zákonitostem. <br />Kreslený film vznikl v prvních letech našeho století. Za průkopníka kresleného filmu lze považovat Francouze Emila Cohla. Avšak nejvýznamnějším výrobcem kreslených filmů v USA se stal Walt Disney, který začínal jako reklamní a comicsový kreslíř.<br />U nás byl průkopníkem kresleného filmu Karel Dodal, který natáčel zpočátku reklamní filmy,v nichž kopíroval postavu kocoura Felixe. Během 2.světové války vznikla v Praze produkční firma AFIT, kde čeští začínající animátoři získávali své první cenné zkušenosti s animací. Po 2.světové válce bylo založeno animátorské studio Bratři v triku. Vedením tohoto studia byl pověřen Jiří Trnka. V tomto studiu vznikaly technicky náročné klasické a moderní pohádky,ale i ostré satiry.<br />V padesátých letech se u nás také objevují filmy ,kde je kombinován film animovaný s filmem hraným. Mezi tvůrce těchto filmů patří bezesporu již zmiňovaný Vladimír Zeman .<br />V dnešní době kdy dospívá film k absolutní dokonalosti je výrobě filmů už jen zřídka kdy používáno náročných klasických animací,které jsou často velmi finančně náročné. Ty bývají často nahrazovány lacinějšími a dokonalejšími animacemi počítačovými. Dá se říci že v devadesátých let minulého století vzniklo úplně nové odvětví animovaného filmu. <br />Současná kinematografie se logicky naprosto odlišuje svým způsobem zpracování a pojetím tématu od kinematografie před sto lety. Dá se však říci ,že kinematografie se i přes svůj stoletý vývoj dokázala uchovat svoji neuvěřitelnou popularitu po celém civilizovaném světě.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-9148168850103734636?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-64597491451052252342007-10-29T06:48:00.000-07:002007-10-29T06:49:33.265-07:00S nástupem zvukového filmu, se ve 30.letech rozšiřuje zájem o film a začíná si ho stále ve větší míře všímat tisk . V roce 1930 je založen Klub filmových novinářů. Toto období sebou nese také vyšší požadavky na kulturu námětu,slova i zvuku,na exteriér,montáže a dramaturgii.O několik let později(1933) je zahájen provoz na Barrandově a vzniká i Filmové studio,které se stává jakousi náhradou filmové školy. Díla,která vznikala ve 30.letech čerpala inspiraci především z moderní literatury a divadla. Bývala také často zaměřená na kritiku buržoazní společnosti. <br />Vrcholná díla vytvářeli především „bývalí“režiséři němého filmu, např. Karel Anton.<br />K těmto režisérům také patřil Karel Lamač ,který je znám především jako režisér veseloher. Do hlavních rolí svých filmů obsazoval především v té době již slavného komika Vlastu Buriana. Lamačovy veselohry byly založeny především na slovním a zvukovém žonglérstvím,komice záměn postav a ztřeštěných situací,podobně jak tomu bylo v amerických komediích.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-6459749145105225234?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-3998462857315892502007-10-25T13:20:00.000-07:002007-10-25T13:21:12.096-07:00Po Francii,která dala světu pohyblivé obrázky ,se taky na vývoji kinematografie podílely nejvíce Spojené státy. Zde byla kinematografie přijata jako podívaná ,nemajícího nic společného s jinými druhy umění nebo atrakcí (tedy rozdílně než ve Francii). K průkopníkům americké kinematografie patřil T.A.Edison,který pořádal první představení v USA.<br />První česká filmová projekce se konala již několik měsíců po světové premiéře kinematografu v Paříži,a to v Karlových Varech roku 1896. Avšak pravý rozmach kinematografie v Čechách nastal až po vzniku samostatného Československa,tedy až po roce 1918. Na konci 20.let vzniká i u nás několik děl,jimiž se český film dostal na světovou úroveň. Avšak v této době je stále hlavní hodnotou filmu „pouze“ herecký výkon a tak trochu se zapomíná na nápaditost kamery a režie. Na konci 20.let se však umění herecké začíná prolínat i s uměním kameramanským a uměním režie. Pro toto období konce 20.let je také typické ,že často byl kameraman zároveň režisérem a někdy i samotným hercem.<br />Významnou osobností tohoto období byl Karel Lamač, který natočil v roce1926 adaptaci Haškova Švejka.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-399846285731589250?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-39775875609171411342007-10-24T13:24:00.000-07:002007-10-24T13:25:22.009-07:00Kinematografii můžeme v nejširším významu definovat jako celý soubor všech společenských činností spjatých s filmem. Film bezesporu můžeme označit za jakýsi druh umění,jehož tvůrčí dílo podává obraz světa ,s využitím specifických vyjadřovacích prostředků. Základním cílem tohoto umění je vzbuzení estetického účinku,ale také má sloužit k tomu ,aby si člověk-pozorovatel uvědomil svůj subjektivní postoj. <br />Historie kinematografie sahá již do první poloviny 19.století(1829),kdy belgický fyzik Joseph Plateau stanovil rychlost(10obr/s) ,při které je lidský mozek schopen vnímat jednotlivé obrazy jako plynulý pohyb. Historicky první patentovaný kinematografický přístroj však vznikl až o půl století déle,a to v roce 1895. Tvůrci tohoto přístroje byli francouzští bratři Luis a Auguste Lumiérové. Dá se tedy říci, že kinematografie nepochází přímo z USA, jak se možná mnozí mylně domnívají ,ale z Francie.Vznik kinematografu také souvisí kromě objevu vlastností lidského oka (zmiňovaný J.Plateau) s objevem elektřiny a fotografie a zejména jejího rozvoje.<br />Za počátek kinematografického představení je považován 28.prosinec 1895,kdy již zmiňovaní Lumiérové uspořádali v pařížském Grand café první veřejnou produkci. Programem prvních produkcí byly především filmy s dokumentární tématikou.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-3977587560917141134?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-58180702327200700632007-10-23T08:18:00.000-07:002007-10-23T08:20:45.239-07:00Vývoj fotografie barevné má své počátky ještě před rokem 1870, kdy se datují první barevné snímky Louise Ducose du Haurona. Hlavní předpoklady pro vývoj barevné fotografie vznikly však až v polovině 30 let 20.století, kdy se na trhu objevily trojvrstvé inverzní barevné fotografické filmy na subjektivním principu hned od začátku v dostatečném množství a za poměrně přijatelnou cenu. Výhodou pro další vývoj barevné fotografie v Evropě byli možnosti kvalitního polygrafického provedení( které jsou například v Holandsku, Itálii, Německa, a Švýcarsku podstatně lepší než v USA) a větší okruhy lidí s vyspělou kulturou vidění a upřímným vztahem k uměleckým projevům (které svým počtem opět převýšili podobné zájemce v zámoří).V Evropě se proto dostala barevná fotografie do časopisů a pro kulturně náročné čtenáře, rovněž vznikli obrazové knihy, v nichž barva nesloužila jen k zvýšení přesnosti dokumentárního podání ale stala se svébytným prostředkem k dovršení tvůrčího účinku. Také se barevné fotografie využilo i v módě, kde místo někdejších stereotypních póz manekýnek se začali lépe uplatňovat fotografové, kteří i v tomto oboru pracovali s určitou dávkou tvůrčí fantazie.<br />V dnešní době zabírají velkou část trhu fotoaparáty digitální, které nepotřebují pro focení žádný film. Fotografe je vlastně soubor dat.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-5818070232720070063?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-65023315334625852642007-10-21T03:58:00.001-07:002007-10-21T03:58:58.262-07:00Kromě dokumentárních aktualit a reportáží pronikali do časopisů také stále více určité tendence žánrů ke zpestření obrazového obsahu. Začátek 30 let představil své dílo poprvé veřejnosti Hery Cartier – Bresson, který v rozhodujícím okamžiku zachycuje živý svět tak, že výborně vystihuje atmosféru i charakteristiku prostředí. <br /> Dalším důležitým příspěvkem v té době byli nepochybně sovětské přínosy, které však ve světě zapůsobily spíše prostřednictvím kinematografie. V druhé polovině 30 let se začíná věnovat vážné fotografii řada emigrantů z fašistických a fašismem sympatizujících zemí, například Alfred Eisenstaedt z Německa, Robert Capa z Maďarska, kteří na základě vlastních zážitků upozorňují svou tvorbou velmi výmluvně na bezpráví.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-6502331533462585264?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-56011817952907707162007-10-19T03:55:00.000-07:002007-10-19T03:56:45.311-07:00Poslední desetiletí 19.století a první léta 20.století byla ve znamení PIKTORIALISMU- snímky vzniklé v tomto duchu se vyznačovaly narušením ostrosti, byly většinou zpracované technikou ušlechtilých tisků a hlavní důraz byl kladen na náladu, kdežto obsah byl považován za podružný. <br /> Po první světové válce byl návrat k ostrosti fotografických obrazů již výraznější. Na počátku 20 let se v souhlase s „novou věcností“ zaměřovali fotografové na ostré zachycení podrobností předmětů a nacházení zajímavých uspořádání v oblasti střední skutečnosti. tyto tendence značně pomohli k návratu k cílevědomému využití specifiky fotografie. V Německu stál v popředí těchto snah Albert Renger Patzsch. V krajinářské fotografii spojil tento způsob přesného zobrazování podrobností s lyričtěji laděným pohledem na svět zejména Američan Edward Weston, který se zejména zajímal o oblasti neporušené lidskou rukou. Důležitým střediskem moderní fotografie se stal i slavný „Bauhaus“, kde se sice fotografií nevyučovalo, avšak mnozí z pedagogů v ní nacházely velké možnosti pro tvůrčí pokusy, jako například Laszlo Moholy – Nagy . Zdokonalení fotografické techniky (například uvedení přístrojů Leica roku 1924, Ermanox s objektivem Ernostar 1:2 roku 1924, Roflleiflex roku 1929) umožnilo těm nejschopnějším, kteří uměl v plném rozsahu využít nových zlepšení, fotografovat téměř vše, co člověk může vidět. Zároveň se vytvořili podmínky pro zrychlení práce, zejména pohotovou tvůrčí reakci na náhle objevený námět.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-5601181795290770716?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-6355467040032217472007-10-17T00:41:00.000-07:002007-10-17T00:42:24.786-07:00rotačního hlubotisku roku 1895 pak vytvořil podmínky, které se později staly základem pro vznik fotograficky ilustrovaných časopisů.Tyto objevy a nové předpoklady společenského uplatnění vytvořili situaci, kterou někteří teoretici (jako například Karl Pawek) označují za druhý objev fotografie, neboť získání nového umístění v periodickém tisku přispělo postupně k využití všech nepředstižitelných předností fotografického zpracování (tj. především věrného vykreslení obrazu skutečnosti v neuvěřitelně krátkém čase).<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-635546704003221747?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-11670637244355611112007-10-15T23:24:00.000-07:002007-10-15T23:30:14.442-07:00obě tyto země si po celé 19. století udržely postavení skutečných fotografických velmocí.<br />Mezi tehdejšími slavnými portrétisty, kteří na tvářích zobrazených osob ukázali něco více než podobu a pochopili již do značné míry úlohu vhodného osvětlení, vynikli zejména Nadar (Gaspar Felix Tounachon,1820-1910), Etienne Carjat (1828-1906) a Julia Margaret Cameronová (1815-1879).<br />Objevem fotografického přístroje s několika objektivy, které umožňovaly zachytit na velkou desku vedle sebe postupně několik snímků o vizitkovém formátu, vytvořil Adolphe-Eugéne Disderi (1819-1890) podmínky k zachycování obrazu jedné osoby v různých pózách a přispěl zároveň ke značnému snížení ceny za snímek, což umožnilo aby se začali sbírat fotografie významnějších osob; to byl začátek uplatnění fotografie veřejnosti. Krajina jako námět měla pro první fotografy výhodu nepohyblivosti, na druhé straně však vyžadovala až do objevu suchých desek přesnou laboratoř pro přípravu citlivé vrstvy a vyvolávání. Přesto jsou hned od počátku známé krajinářské záběry ze značně odlehlých míst (např. egyptské pyramidy na záběrech Francise Frithe, fotografie Maxima du Campa z Egypta, Palestiny a Sýrie, snímky vrcholků velehor v Alpách od bratří Bissonů). Mezi specialisty na krajinu v<br />19. století vynikl také americký fotograf William Henry Jackson (1843-1942), který na svých cestách používal i komor na formát 50 x 60 cm. Za první reportážní snímek se všeobecně považuje záběr ze vztyčování sochy Bavarie v Mnichově roku 1850 os Aloise Locherera (1815-1862), který však musel být pro nedokonalost techniky naaranžován s citem pro skutečnost. Mezi další průkopníky reportážního pojetí patří fotografové tehdejších válek, například Roger Fenton a Mathew B. Brady. Nemenší význam měli někteří autoři záběrů pro stereoskopická kukátka, například Edward Anthony , kteří díky menšímu formátu svých komor mohli používat světelnější optiky byli tak schopni vytvořit první náznaky živých snímků. Největší možnosti se ovšem otevřely až uvedením fotografických přístrojů na film značky KODAK roku 1888, které ve své době byly přímo převratnou novinkou, jak pokud jde o jednoduchost obsluhy, tak i pro malou váhu a z toho vyplývající pohotovost. Jeden z prvních, kteří dokázali zachytit pomocí těchto přístrojů neobyčejně živé výjevy na ulicích s dosud nevídanou přesvědčivostí, byl známý americký fotograf Alfred Stieglitz. Předpoklady pro široké rozvinutí reportážní fotografie však závisely na možnostech reprodukce snímků tiskem, neboť velmi dlouho se pracně převáděly na různé druhy rytin, u nichž se napodobovala bohatost různých tónů šrafováním o odlišné hustotě čar. Dne 4.března 1880 vyšla v newyorském „Daily Graphic“ první polotónová reprodukce fotografie, avšak až o dvanáct let později přecházel „The illustrated London News“ z větší části na fotografické ilustrace a za další dva roky to byl „Daily Mirror“, který jako první ve světě byl ilustrován výhradně reprodukovanými fotografiemi.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-1167063724435561111?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-74238660698079903452007-10-15T00:37:00.000-07:002007-10-15T00:40:10.298-07:00Zpočátku se fotografové snažili uspokojit velkou poptávku z řad měšťanských vrstev po portrétech rodinných příslušníků. Většina těchto pracovníků nepřemýšlela o specifických možnostech fotografie a snažila se především vydělat především peníze splněním požadavků zákazníků. Vyjímkou byl v této době David Octavius Hill (1802 – 1870), který se snažil portrétované zachytit snímkem v takových uspořádáních, která odpovídala jejich přirozenému chování, jen když při tom bylo možné, aby setrvali v klidu potřebně dlouhou expoziční dobu. I v nejbližších dalších desetiletích byl portrét oborem, v němž se dosahovalo nejzávažnějších výsledků tvůrčí práce, zejména pak ve Francii a Velké Británii;<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-7423866069807990345?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-11039334538749697352007-10-11T23:56:00.000-07:002007-10-12T00:06:08.535-07:00V podstatě postupné uplatňování schopností fotografů, dobových estetických názorů a vkusu, možností použití snímků a (do určité doby) zlepšování fotografické techniky od objevu fotografie po dnešek. Fotografie nebyla vynalezena náhodou, ale jako důsledek potřeb své doby (nejlépe o tom svědčí to, že byla prakticky vynalezena zároveň třikrát: dvojicí M. Daguerre – J.N. Niepce, Fox Talbotem, Hyppolitem Byardem), a tak byla dovršena demokratizace obrazu, kterou můžeme sledovat v evropském umění od středověké sakrální stavby přes postupné zesvětšťování v renesanci až po obrazy bohatých měšťanů začátku 19. století; tuto demokratičnost fotografie můžeme chápat jak pokud jde o náměty, tak i podle spotřebitelů.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-1103933453874969735?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-88604957383784250472007-10-08T23:15:00.000-07:002007-10-08T23:17:17.877-07:00Jurecki, Krzysztof: W kierunku awangardy fotograficznej; Projekt, č. 6, 1987<br />18/19<br />Petr Vilgus: Fotografická tvorba v Polsku a Maďarsku 1900–1945<br />Ławniczakowa, Agnieszka–Jedliński, Jaromir: Fotografia Polska, ze zbiorów Muzeum Sztuki w Łodzi;<br />Muzeum Narodowe w Poznaniu, Galeria Sztuki Współczesnej, Poznaň, Polsko 1995<br />Lechowicz, Lech: Photography pure Creation of the Mind…, Aleksander Krzywoblocki’s Photography and Surrealism;<br />In: Imago magazine, 4, Bratislava, Slovensko 1997<br />Lechowicz, Lech: Polish Photography 1945–1949, Tradition and Modernism [in the collection of works];<br />In: Revue Fotografie, Praha 1992<br />Lechowicz, Lech: Fotografia polska 20-lecia miźdzywojennego wobec ‚Nowej Fotografii‘; Obscura č. 6, 7, 1983<br />Montel, Paul: Wszystko o fotografii, praktyka, estetyka, nowoczesne, zastosowanie; ISBN 83-213-3111-4;<br />Arkady Varšava, Polsko 1984<br />Sobota, Adam–Danecka, Tatiana: Fotografia we Lwowie do roku 1939; Muzeum Narodowe we Wrocławiu; Vratislav, Polsko 1991<br />Sobota, Adam: In the Spirit of the Avant-Garde, In: Polish Perceptions. Ten Contemporary Photographers 1977–88;<br />Collins Gallery Glasgow, UK 1988<br />Żdżarski, Wacław: Polscy wynalazcy i konstruktorzy w dziedzinie fotografii, In: Wszystko o fotografii, praktyka, estetyka,<br />nowoczesne, zastosowanie; ISBN 83-213-3111-4; Arkady Varšava, Polsko 1984<br />Literatura ke kapitole o maďarské fotografii:<br />Hlaváč, Ľudovít: Dějiny slovenskej fotografie, ISBN 80-217-0086-6; Osveta, Martin, Slovensko 1989<br />Kincses, Károly: Fotograficy Węgierscy – Made in Hungary, ISBN 83-85739-69-6;<br />Międzynarodowe Centrum Kultury, Kraków 2000<br />Kincses, Károly: Fotográfusok – Made in Hungary : Aki elment, aki maradt, ISBN 963-8383-09-7;<br />Magyar Fotográfiai Múzeum, Kecskemét, Maďarsko + Federico Motta Editore, Milán, Itálie, 1999<br />Kincses, Károly–Bourgoing, Catherine de–Cartier-Bresson, Anne: Photographies hongroises – Des romantismes aux avant-gardes<br />Hungarian Photographs – Romanticism to Avant-Garde, ISBN 2-87-660311-X; Les Musées de la Ville de Paris<br />+ Adam Biro, Paříž, Francie, 2001<br />Pintér, Tamás: A fénykép varázsa – A Magyar Fotográfia/The Magic of Photography – The Hungarian Photography;<br />Magyar Fotóművészek Szövetsége + Szabad Tér Publishing, Budapešť, Maďarsko 1989<br />Za pomoc při získávání podkladů pro tento text děkuji těmto historikům a institucím:<br />Vladimír Birgus (profesor Institutu tvůrčí fotografie Slezské univerzity v Opavě)<br />Antonín Dufek a Pavlína Vogelová (Moravská galerie v Brně)<br />Krzysztof Jurecki (Muzeum Sztuki w Łodzi, Polsko)<br />Magdolna Kolta (Magyar Fotográfiai Múzeum, Kecskemét, Maďarsko)<br />Lech Lechowicz (Filmschool Łodz, Polsko)<br />Jurek Piwowarski (Wyższa Szkoła Pedagogiczna, Institut Plastyki, Czestochowa, Polsko)<br />Maciej Szymanowicz<br />Bogdan Tkaczyk (Polský institut v Praze)<br />Zbigniew Tomaszczuk<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-8860495738378425047?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-1456905649209933292007-10-07T01:07:00.000-07:002007-10-07T01:09:16.238-07:00Literatura ke kapitole o polské fotografii:<br />Bobrowski, Ryszard: Fotografia polska 1939–1980; In:Wszystko o fotografii, praktyka, estetyka, nowoczesne, zastosowanie,<br />ISBN 83-213-3111-4; Arkady Varšava, Polsko 1984<br />Busza, Jerzy: Wobec fotografów; Varšava, Polsko 1990<br />Czartoryska, Urszula: Przygody plastyczne fotografii; Varšava, Polsko 1965<br />Czartoryska, Urszula: Twentieth Century Experimentation, In: Fotografia polska. Featurnig original masterworks<br />from public and private collections in Poland 1839 to 1945; ICP New York, USA 1979<br />Czartoryska, Urszula: Niepokoje i poszukiwania, In: 150 lat fotografii; Fotografia, Varšava, Polsko 1991<br />Dziamski, Grzegorz: Szkice o nowej sztuce; Varšava, Polsko 1984<br />Jurecki, Krzysztof: The Continuators of the Tradition of the Great Avant-Garde in Polish Photography of the 1950.<br />The ‘Antiphotography’ Exhibition, In: Polish Art Studies, Stefan Morawski (ed.); Vratislav–Varšava–Krakov 1991<br />Jurecki, Krzysztof: Fotografia polska : poczatki neoawangardy; Projekt č. 6, 1988<br />Jurecki, Krzysztof: Polska fotografia awangardowa; Projekt č. 1, 1987<br />Jurecki, Krzysztof: Photography and Avant-Garde in Poland till 1990, In: Exit magazine<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-145690564920993329?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-70812593513852232242007-10-03T00:35:00.000-07:002007-10-03T00:36:49.699-07:00Olivová, Věra: Československé dějiny; Karolinum, Praha 1991<br />Palmér, Torsten–Neubauer, Hendrik: The Weimar Republic through the lens of the press, ISBN 3-8290-2697-8;<br />Könemann, Kolín nad Rýnem, Německo 2000<br />Paneth, Donald: The Encyclopedia of American Journalism, ISBN 0-87196-427-9; Fact On File Publications,<br />New York City, USA 1983<br />Prokop, Martin–Sladký, Jan–Hamerský, Milan J.: Chci se dostat na vysokou školu!, ISBN 80-85947-25-0;<br />Barrister a Principal, Brno 1997<br />Remeš, Vladimír: Sto let aktu 1839–1939, zvláštní číslo Magazínu Co vás zajímá; Delta, Praha 1990<br />Sládek, Zdeněk: Malá dohoda 1919–1938, ISBN 80-7184-820-4; Karolinum, Praha 2000<br />Ševčík, Jiří–Morganová, Pavlína–Dušková, Dagmar: České umění 1938–1989 – programy, kritické texty, dokumenty,<br />ISBN 80-200-0930-2; Academia, Praha 2001<br />Tausk, Petr: Dějiny fotografie; Akademie múzických umění + Státní pedagogické nakladatelství, Praha 1980<br />Tausk, Petr: Die Geschichte der Fotografie im 20. Jahrhundert, ISBN 3-7701-0813-2; DuMont, Kolín nad Rýnem, Německo 1977<br />Tausk, Petr: Přehled současné fotografie v zahraničí; Akademie múzických umění + Státní pedagogické nakladatelství, Praha 1985<br />Yapp, Nick–Hopkinson, Amanda: 150 Years of Photo Journalism, ISBN 3-89508-099-3;<br />Könemann, Kolín nad Rýnem, Německo + Hulton Getty Picture Collection, London, Spojené království 1995<br />Vilgus, Petr: Fotografie v období protektorátu Čechy a Morava, ISBN 80-238-2252-7; Praha a Opava 1997<br />Vilgus, Petr: Pestrý týden, 2. listopadu 1926–28. dubna 1945 : vznik, existence a zánik nejlepšího ilustrovaného týdeníku první<br />a druhé Československé republiky a období Protektorátu Čechy a Morava, ISBN 80-238-7874-3; Praha a Opava 2001<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-7081259351385223224?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-90846527759085655082007-10-02T00:56:00.000-07:002007-10-02T00:57:32.760-07:00Bieger-Thielemann, Marianne–Goodrow, Gérard A.–Haberer, Lilian–Mißelbeck, Reinhold–Pröllochs, Ute–Solbrig, Anke<br />–Taschitzki, Thomas von– Zschocke, Nina: 20th Century Photography, ISBN 3-8228-5514-6;<br />Taschen, Kolín nad Rýnem, Německo 2001<br />Birgus, Vladimír: Fotografie; In: Informatorium pro každého aneb moderní vševěd, 2, Mladá fronta, Praha 1984<br />Doležal, Jiří: Česká kultura za Protektorátu : školství, písemnictví, kinematografie, ISBN 80-7004-085-8;<br />Národní filmový archiv, Praha 1996<br />Frizot, Michel: A New History of Photography, ISBN 3-8290-1328-0; Könemann, Kolín nad Rýnem, Německo<br />+ Éditions Adam Biro, Paříž, Francie 1994, 1998<br />Carbonell, Charles-Olivier: Evropské dějiny Evropy : Mýty a základy, ISBN 80-246-0409-4; Karolinum, Praha 2003<br />Carbonell, Charles-Olivier: Evropské dějiny Evropy : Od renesance k renesanci?, ISBN 80-246-0410-8; Karolinum, Praha 2003<br />Kuklík, Jan–Němeček, Jan: Hodža versus Beneš, ISBN 80-7184-828-X; Karolinum, Praha 1999<br />Newhall, Beaumont: The History of Photography, ISBN 0-87070-374-9; Museum of Modern Art, New York City, USA 1964<br />Olivová, Věra: Dějiny první republiky, ISBN 80-7184-791-7; Karolinum, Praha 2000<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-9084652775908565508?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-7728986677207990022007-09-30T04:00:00.000-07:002007-09-30T04:06:11.286-07:00Fotografická tvorba v Polsku a Maďarsku 1900–1945<br />P.S.: k bibliografii podotýkám, že jsem při jejím sestavování myslel hlavně na budoucí české badatele a přihlížel jsem k tomu, aby byly tyto podklady byly alespoň v trochu srozumitelném jazyce a přitom by za nimi nebylo potřeba cestovat na druhou stranu světa. Sám jsem zjistil, že sehnat podklady pro tato témata není jednoduché (zejména polská fotografie je až na výjimky popsána pouze v menších sbornících či časopiseckých článcích) a proto jsem do přehledu zdrojů zařadil v podstatě veškerou literaturu, o níž se mi podařilo sehnat informace. Doufám, že mým následovníkům bude tento seznam k užitku. PV<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-772898667720799002?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-76844213209017855102007-09-29T04:08:00.000-07:002007-09-29T04:09:30.258-07:00Každý umělec (který se tak může nazývat a není pouhým kopistou módních trendů) má samozřejmě právo na svůj osobitý tvůrčí styl. Přesto takový autor – ať chce nebo ne – vychází z tradic a zásad typických pro jeho rodnou zemi, je formován prostředím, kde vyrůstal, kde chodil do školy, kde se snažil prosadit a najít si svou vlastní cestu životem. Až během pár let po vstupu našich zemí do Evropské unie zaniknou železné hranice mezi bezprostředními sousedy a hraniční přechod bude ve střední Evropě jen pojmem z historického slovníku, pak snad nadejde doba, kdy termín „domácí tvorba“ přestane být omezován jen pro území ohraničené ani ne sto let starou čarou na mapě. Tuzemskem by se napříště mělo chápat to okolí našeho domova, které s námi sdílí společné životní priority, shodný náhled na naší pozemskou existenci a blízké estetické normy. Z tohoto pohledu považuji za svůj domov nejen Čechy, ale i Polsko, Maďarsko, Rakousko, Rumunsko a v postatě všechny ostatní státy, které vznikly na troskách rakousko-uherské monarchie. Ztratíme-li onu zahleděnost do sebe a staneme-li se v dobrém slova smyslu mezinárodnějšími, pak možná střední Evropa vystoupí ze svého stínu a přestane platit pravidlo „chceš-li ve svém oboru něco dokázat, emigruj na západ“.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-7684421320901785510?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-61010910985634528402007-09-28T02:07:00.000-07:002007-09-28T02:08:14.070-07:00Kdybych měl parafrázovat úvodní slova této práce, pak bych prohlásil, že jsem od svého výzkumu středoevropské fotografie neočekával mnoho. Má počáteční skepse v kontrastu s kvalitou polské a zejména maďarské fotografické tvorby mně přivedly k závěru, že je nedobré omezovat svůj pohled na minulost fotografické tvorby na úzký průhled do několika nejvýznamějších národních fotografických škol (Francie, USA, SSSR, Velká Británie) a přitom opomíjet práce našich bezprostředních sousedů.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-6101091098563452840?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-66350405456368025482007-09-25T22:29:00.000-07:002007-09-25T22:31:23.578-07:00Mimo hlavní proud polské avantgardy se nacházely aktivity Stefana Themersona, který v roce 1937 vydával umělecký časopis f.a. (Film artystyczny). Šlo o autora s velmi širokým tvůrčím záběrem. Zpočátku vytvářel fotogramy, fotomontáže, později společně s ženou Franciszkou také experimentální filmy Europa, Drobiazg melodyjny nebo Przygoda człowieka poczciwego. Jeho výtvarnou tvorbu se prostupovaly prvky dadaismu a abstrakce. Po napadení Polska v roce 1939 odešel do Velké Británie, kde se stal anglickým spisovatelem.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-6635040545636802548?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-18938024581646021482007-09-24T00:42:00.000-07:002007-09-24T00:43:38.824-07:00K nejznámějším Witkacyho snímkům patří Několikanásobný portrét vytvořený sérií zrcadel, který kromě vizuálních kvalit odráží i složitost a rozdvojení osobnosti jeho autora. V portrétní tvorbě se často mísí Witkiewiczova dramatická tvorba s prvky absurdity a vlastní smrtelnosti. Přelomovým momentem pro jeho tvorbu se stalo vydání knihy Autoportret pięciokrotny, která je autoportrétním souborem a kde se Witkacy nechává fotografovat v různých rolích, zaměstnáních a s pomocí grimas a rekvizit přesouvá diváka svých snímků do hlediště absurdního divadla. Ve svém katastroficky pojatém filozofickém díle Witkacy předvídal zánik evropské kultury. Zemřel vlastní rukou několik dní po nacistickém útoku na Polsko.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-1893802458164602148?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-29556567367124986692007-09-22T12:53:00.000-07:002007-09-22T12:54:42.331-07:00Tyto snímky často byly až přehnaně sentimentální, na druhou stranu napomáhaly fotografickému mapování země, přičemž zaznamenávaly nejen divokou přírodu, ale i běžnou polskou krajinu včetně zásahů člověka.<br />Zcela mimořádnou roli nejen v polské fotografii na počátku dvacátého století hrál dramatik, spisovatel, filozof a malíř Stanisław Ignacy Witkiewicz (Witkacy). Nedržel se jednoho tvůrčího směru, vytvářel jak ušlechtilé tisky, tak i snímky, které lze směle zařadit k avantgardě. Na přelomu století se úžeji zaměřil na portrétní fotografii. V této době vytvářel snímky rodiny (zejména svého otce), obyvatel Zakopaného a rovněž předznamenal svou budoucí tvorbu řadou autoportrétů. Zprvu šlo o tradičním způsobem komponované a svícené záběry, později se začal zabývat nejrůznějšími experimenty. Těsně před první světovou válkou začal s pomocí speciálně upraveného objektivu snímat „makrofotografické portréty“, což byly zvětšené detaily jednotlivých částí tváře fotografovaného.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-2955656736712498669?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-25575763484767285702007-09-20T23:45:00.000-07:002007-09-20T23:46:57.115-07:00teoretikem a fotografem prvních desetiletí dvacátého století byl Jan Bułhak. Narodil se na území dnešní Litvy, svou praxi vykonal v drážďanském ateliéru Huga Erfurtha. Celý život vytvářel fotografie polské krajiny, které publikoval ve formě malonákladových alb i běžných knih. Vytvážel a vyhlašoval nové výtvarné směry (např. fotografiku), spoluzakládal kluby amatérů a účastnil se řady výstav v Polsku i v zahraničí.<br />V prvních letech své umělecké tvorby v letech 1912–1920 se Bułhak zabýval fotografováním nejrůznějších fragmentů polské architektury. Výsledkem tohoto dlouhodobého projektu byla rozsáhlá kolekce 10 000 snímků z nejrůznějších míst země, které jsou archivovány ve 158 albech pod názvem Polska w obrazach fotograficznych Jana Bułhaka. V pozdějších letech začal vytvářet díla v rámci jím vyhlášeného směru fotografia ojczysta (otcovská, případně vlastenecká fotografie), jejíž pravidla by se dala přirovnat k obdobné vlně maďarského národního stylu nebo k české vlastenecké fotografii za protektorátu. Prohlašoval, že vedle piktorialistické fotografie musí existovat směr, který bude natolik opravdový, že prospěje nejen umění samotnému, ale i svému národu.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-2557576348476728570?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-53368913306755269032007-09-11T23:44:00.000-07:002007-09-11T23:46:34.692-07:00jakož i technické otázky fotografie zde přednášel Henryk Mikolasch, po jeho smrti převzal vedení Institutu Witold Romer, který z něj učinil funkční spojení mezi tvůrčí dílnou a výzkumným ústavem. V roce 1936 sám úspěšně absolvoval doktorské studium obhajobou práce o vyrovnávacím vyvolávání, v následujících letech pak řada studentů realizovala diplomové práce na téma fotografie. Po vypuknutí druhé světové války přesídlil tento autor do Velké Británie, kde se profesionálně zabýval leteckou fotografií.<br />Novou energii lvovské fotografické škole v 30. letech 20. století dal vznik surrealisticko-avantgardní skupiny specializované zejména na fotomontáž a skrývající se pod názvem Artes. Mezi její členy patřili mimo jiné Aleksander Krzywobłocki a Jerzy Janisch.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-5336891330675526903?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-42841562926399249992007-09-11T01:42:00.000-07:002007-09-11T01:43:04.193-07:00patřil mezi nejvýznamnější fotografická centra v prvních dekádách dvacátého století bezpochyby Lvov. Působilo zde vlivné Towarzystwo Fotograficzne, které organizovalo řadu výstav svých členů i salonů s mezinárodní účastí. Místní autoři Henryk Mikolasch spolu s Włodzimierzem Kirchnerem a Łukaszem Dorzańským se svou teoretickou i praktickou tvorbou podílel na přesunu fotografie z kapitoly řemesla k umění. Vycházelo tu první polské odborné periodikum Przeglad Fotograficzny, silné mělo toto město rovněž postavení v odborném školství. Již od dvacátých let zde při místní univerzitě probíhala výuka fotografie, kterou zde jako volitelný předmět přednášel Józef Świtkowski (v té době podobné kurzy organizoval už pouze Jan Bułhak na univerzitě v dnes litevském hlavním městě Vilniusu). Ještě významější byl vznik Institutu fotografie při katedře architektury na lvovské polytechnice.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-4284156292639924999?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-79452907517126688562007-09-09T23:08:00.000-07:002007-09-09T23:10:49.317-07:00(Zcela na okraj tohoto tématu: Je třeba přiznat, že taková zkušenost například českým autorům chybí. První světová válka nebyla „jejich“ konfliktem a tak se dochovalo jen menší množství většinou amatérských záběrů z války či z pobytu legií v Rusku a USA. Během druhé světové války zas na našem území neprobíhaly kromě celkem rychlého osvobození žádné významnější boje. Větší množství snímků se zachovalo z úvodního dne okupace a z Pražského povstání, i tak je ale hodně těchto fotografií spíš určitou formou poetických obrazů následků bojů či dokumentací oslav osvobození, než skutečnou smrtí a stoprocentním nasazením překypující válečnou reportáží. Pokud jsem byl zatím schopen zjistit, existuje naprosté minimum fotografií českých autorů dokumentujících bojové akce na straně nacistické armády. Existují fotografické deníky vojáků ze západní i východní fronty, vždy jsou to však pouze záznamy akcí spojeneckých armád. Přitom se mi zdá téměř nemožné, aby alespoň jediný český autor nevyužil možná i s nátlakem nabízené exkurze do poražené Francie či na ukrajinská bojiště, které pro protektorátní tisk organizoval vedoucí tiskového oddělení Úřadu říšského protektora. Můj ničím nepodložený pocit je, že takové fotografie od profesionálních českých fotografů musí existovat a teprve čekají na své odhalení. Myslím si, že tito autoři se dodnes schovávají za pseudonymy tak, jak tomu bylo z rozhodnutí nacistů v oblasti filmu – čeští herci a filmoví tvůrci při spolupráci s UFA byli nuceni používat poněmčená jména jako Martin Fritsch [Martin Frič], Johan Sasworka [Jan Zázvorka], Hanna Witt či Lil Adina [Hana Vítová a Adina Mandlová].)<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-7945290751712668856?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-70054055472595839922007-09-09T01:18:00.000-07:002007-09-09T01:19:28.544-07:00Dalším druhem fotografie, který se v Polsku prosadil zejména v meziválečném období, byla reportážní fotografie. Ta zde vznikala ruku v ruce s expedicí prvních čísel varšavských ilustrovaných magazínů Tygodnik Illustrowany a Świat, kde se začaly na počátku století objevovat snímky prvních skutečných fotoreportérů – Łukasze Dobrzańského a Ryszarda Oknińského. Novým impulsem byl i vznik polské zpravodajské agentury Propaganda, kterou založil v roce 1910 Marian Fuks. Období po roce 1918 dalo vzniknout novým obrazovým agenturám a jejich ilustrovaným časopisům – konkrétně to byly organizace Światowid (vydávající Ilustrowany Kurierz Polski), Fotoplat, Akademicka Agencja Fotograficzna či fotografické oddělení agentury Polska Agencja Telegraficzna. Přes tento rozvoj se však v domácí fotografii neobjevily natolik výrazná díla jako u mladší generace českých a maďarských fotografů, polské fotografie v oblasti živé fotografie většinou nepřekročily práh běžné agenturní produkce. Daleko vzácnější byly případy samostatných reportážních projektů. Zmínit lze například reportáž Benedykta Jerzi Dorysa nazvaná Kazimierz nad Wisła z let 1931/32, což byla unikátní sociologická studie o životě v provinčním městečku nebo snímky Aleksandra Minorského pojednávající o životě varšavského dělnictva.<br />Specifickou formou reportáže byla fotografie válečná. Zvláště silná byla v období druhé světové války, kdy díky několika smrštím válečného běsnění, které se přehnaly přes území opět neexistujícího Polska, zde ustala ryze umělecká tvorba a fotografie se stala přísně dokumentární. Velká část těchto snímků byla z pochopitelných důvodů publikována anonymně, známí jsou pouze někteří autoři fotografií osvobozování Varšavy – Henryk Śmigacz, Jan RyE a Antoni Snawadzki nebo z různých bojišť druhé světové války – Jana Meysztowicza či Władysław Chodoma. Více informací je o autorech dokumentujících varšavské povstání, kde takto pracovali Eugeniusz Lokajski, Jerzy Tomaszwski, Tadeusz Bukowski či Sylwestr „Kris“ Braun.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-7005405547259583992?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-15922728.post-60320212399859570222007-09-06T13:17:00.000-07:002007-09-06T13:31:55.137-07:00Přestože fotomontáž byla nejsilnějším a nejprogresivnějším směrem polské fotografie v meziválečném období, skutečného docenění ve všech svých formách a projevech se dočkala až v posledním období. Tomu napomáhala mimo jiné výstava Fotomontaż polski w 20-teciu międzywojennym, která byla letos k vidění ve varšavské galerii Zachęta nebo obdobná expozice Polnische Kunst von 1918 bis 1939, která probíhala na jaře 2003 v Leopold-Museu ve Vídni.<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/15922728-6032021239985957022?l=film-novinky.blogspot.com' alt='' /></div>rufushttp://www.blogger.com/profile/11825795720357997962noreply@blogger.com